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마네킹

최윤 | 열림원 | 2003년 05월 02일 리뷰 총점9.0 정보 더 보기/감추기
내용
4.5점
편집/디자인
4.5점
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마네킹

품목정보

품목정보
발행일 2003년 05월 02일
쪽수, 무게, 크기 295쪽 | 551g | 153*224*20mm
ISBN13 9788970633657
ISBN10 8970633650

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책소개

목차

저자 소개 (1명)

저 : 최윤 (崔允, 최현무)
1953년 서울에서 태어나 서강대 국문과와 프랑스 엑상프로방스대를 졸업했다. 1988년 광주민주화운동의 비극을 다룬 중편소설 『저기 소리 없이 한 점 꽃잎이 지고』를 《문학과 사회》에 발표하면서 작품 활동을 시작하였다. 소설집 『회색 눈사람』 『속삭임, 속삭임』 『열세 가지 이름의 꽃향기』 『첫 만남』, 장편소설 『너는 더 이상 너가 아니다』 『겨울, 아틀란티스』 『마네킹』 『오릭맨스티』, 중편 『파랑대문』, 수... 1953년 서울에서 태어나 서강대 국문과와 프랑스 엑상프로방스대를 졸업했다. 1988년 광주민주화운동의 비극을 다룬 중편소설 『저기 소리 없이 한 점 꽃잎이 지고』를 《문학과 사회》에 발표하면서 작품 활동을 시작하였다. 소설집 『회색 눈사람』 『속삭임, 속삭임』 『열세 가지 이름의 꽃향기』 『첫 만남』, 장편소설 『너는 더 이상 너가 아니다』 『겨울, 아틀란티스』 『마네킹』 『오릭맨스티』, 중편 『파랑대문』, 수필집 『수줍은 아웃사이더의 고백』을 출간했다. 동인문학상, 이상문학상 등을 수상했다.

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책 속으로

--- p. 133
--- p. 104∼105
--- p. 94∼95

관련 자료

어린 시절, 오빠에게 목졸림을 당하는 바람에 목소리를 잃고, 그 대신에 자신의 의지와는 상관없이 마네킹이 되어야 했던 여인이 자신을 구속한 현실로부터 떨어져나와 인격적 존재로 탈바꿈하고, 급기야는 죽음으로써 일종의 신적 위상을 획득하게 되는 이런 일련의 과정을 두고 새로운 여신의 탄생이라고 부른다 한들 이상할 것은 없을 것이다. 그녀의 죽음의 완성이 직접적인 대면의 한계를 뛰어넘고 무수한 사람들과의 교섭을 위한 종교적인 의미를 띠는 것은 바로 이 때문이다. 작가는 그것이 진정한 아름다움이라고 말하고 있는 듯한데, 그렇게 되면 문제는 남아 있는 자들의 몫이 될 뿐이다.
-김경수, 문학평론가
아름다움에 대한 갈증이 이 작품을 쓰게 했다. 황량한 시간을 가로질렀기 때문이다. 오래 서랍 속에 갇혔던 압지처럼 다가오는 기쁨을 모두 빨아들이는 어두움이 짙었기 때문이다. 그래도 여전히 세상의 한쪽이 비옥한 것은, 검은 구멍을 벌리고 빈곤하게 말라가는 불행한 영혼들보다, 아름다운 사람들과의 만남이 더 빈번했기 때문이다. 내가 만났던 아름다운 그들로부터 ‘그녀’가 태어났다. 그 많은 남녀들로부터. 이 작품에서 그들이 스스로를 알아보기를. 이 작품이 그들에 대한 작은 헌사가 되기를.

출판사 리뷰

절대적 아름다움을 찾아 떠나는 여행
<6년 만에 출간된 최윤의 신작 장편소설>
최윤은 치밀하고 섬세한 언어로 전통적인 소설양식을 뛰어넘는 다채로운 소설문법을 시도해온 작가다. 그가 6년 만에 내놓은 신작 장편소설《마네킹》이 열림원에서 새롭게 선보이는 <문학?판|소설>의 첫 번째 작품으로 출간되었다. 계간《문학?판》에 연재를 마치고 단행본으로 나온 이번 소설은, 인공적인 것이 자연스러움이나 실존을 대체하고 있는 우리 시대의 위기를 우화적으로 그리고 있다. 자신이 누구인지도 모른 채 타인의 욕망을 대신하는 ‘마네킹’처럼 살아온 주인공 지니는 어느 날 자신을 포장하고 구속하던 모든 것으로부터 자유로워지는 여행을 감행한다. 죽음으로 수렴되는 지니의 여행을 통해 작가는 진정한 아름다움이 무엇인지를 독자의 마음속에 오롯이 새겨놓는다.

《마네킹》은 작가가 “아름다움에 대한 갈증이 이 소설을 쓰게 했다”고 고백하고 있듯이 절대적인 아름다움을 구현해가는 한 여인의 여정과 그녀를 찾는 사람들의 탐색을 중심으로 전개된다. 소설의 제목 ‘마네킹’은 자아를 잃어버린 채 다른 사람들의 욕망의 대리인으로 살아온 광고모델 지니에 대한 은유다. 상품가치로서의 아름다움으로만 살아왔던 지니는 어느 날 수중 광고촬영을 위해 짧은 시간 바닷속을 유영하는 경험을 한 후 이제까지 살아온 삶에 변화를 겪는다. 지니는 이미 예정되어 있는 길을 떠나듯 집을 나가 마치 걸인처럼 이 도시 저 도시를 떠돈다. 그녀는 여로에서 만난 사람들에게 진심으로 위안이 되어준다. 남루한 행색으로 춤추는 그녀의 모습을 보고 사람들은 감격의 눈물을 흘리고 삶을 위안 받는다. 그렇게 자애로운 여신처럼 사람들에게 기억된 그녀는 어느 날 자신만의 거처인 바다가 내려다보이는 암벽의 반달동굴에서 죽음을 맞이함으로써 비로소 자연과 하나가 된다.
집을 떠나기 전 지니에게는 세상에 대한 냉정함과 적대감으로 충만한 오빠 상어, 지니를 애증의 시선으로 바라보던 언니 불가사리, 말을 잃은 지니에 대한 죄책감과 상어에 대한 분노에 사로잡혀 있는 엄마 우뭇가사리, 그리고 누구보다 지니를 잘 알고 사랑한 매니저 소라가 있었다. 그들은 모두 지니를 통해 자기 식의 욕망을 실현해온 인물들이다.
그리고 또 한 사람, 스쿠버다이빙을 하던 중 바닷속에서 단 몇 초 동안 본 지니의 영상에 매혹되어 자신의 인생 전체를 바꾸게 되는 쏠배감펭이 있다. 그는 일찌감치 허구가 아닌 지니의 진짜 아름다움을 알아본 사람이다. 그는 자신이 본 그 아름다움의 실체를 만나기 위해 소라와 함께 지니를 찾아 길을 나선다. 그들은 힘겨운 탐색 끝에 지니를 찾아내지만 이제는 다른 자리에 서 있는 그녀를 남겨두고 발길을 돌린다.
《마네킹》에서는 일인칭 시점과 삼인칭 시점이 줄곧 교차하고 있다. 지니를 제외한 여러 인물들은 자신의 입으로 자신을 드러내는 반면 지니에 대한 이야기는 제3의 서술자가 중개하고 있다. 또 시간상으로 마지막에 놓이는 지니의 죽음을 작품의 도입부에 상징처럼 제시하고 결말 부분에 다시 한 번 그 장면을 되풀이하는 형식도 눈에 띈다. 이러한 서술 방식과 형식은 독자들이 지니라는 인물에 의문을 가지고 점점 빠져들게 만드는 효과적인 장치로 보인다.

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