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장원의 심부름꾼 소년
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장원의 심부름꾼 소년

백민석 | 문학동네 | 2001년 08월 31일 리뷰 총점6.8 정보 더 보기/감추기
내용
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편집/디자인
3.5점
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장원의 심부름꾼 소년

품목정보

품목정보
출간일 2001년 08월 31일
쪽수, 무게, 크기 300쪽 | 454g | 153*224*20mm
ISBN13 9788982814198
ISBN10 8982814191

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책소개

목차

저자 소개 (1명)

1971년 서울에서 태어나 서울예술대학 문예창작과를 졸업했다. 1995년 『문학과 사회』여름호에 「내가 사랑한 캔디」를 발표하면서 문단에 등장했다. 가장 낯설고 또렷한 시선과 문체로 1990년대 한국문학계의 독보적인 흐름이었던 그는 10년간의 침묵을 깨트리고 다시 왕성한 활동을 선보이며 오래도록 그를 기다려온 독자들의 곁으로 돌아왔다. 대표작으로 소설집 『16믿거나말거나박물지』, 『장원의 심부름꾼 소년』, 『... 1971년 서울에서 태어나 서울예술대학 문예창작과를 졸업했다. 1995년 『문학과 사회』여름호에 「내가 사랑한 캔디」를 발표하면서 문단에 등장했다. 가장 낯설고 또렷한 시선과 문체로 1990년대 한국문학계의 독보적인 흐름이었던 그는 10년간의 침묵을 깨트리고 다시 왕성한 활동을 선보이며 오래도록 그를 기다려온 독자들의 곁으로 돌아왔다.
대표작으로 소설집 『16믿거나말거나박물지』, 『장원의 심부름꾼 소년』, 『수림』, 『혀끝의 남자』, 장편소설 『헤이, 우리 소풍 간다』, 『내가 사랑한 캔디/불쌍한 꼬마 한스』, 『목화밭 엽기전』, 『러셔』, 『죽은 올빼미 농장』, 『공포의 세기』, 『해피 아포칼립스!』, 『교양과 광기의 일기』, 『버스킹』, 『플라스틱맨』 등이 있다. 에세이 『리플릿』, 『아바나의 시민들』, 『러시아의 시민들』, 『헤밍웨이: 20세기 최초의 코즈모폴리턴 작가』를 썼다.

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책 속으로

--- pp. 47~48
--- pp.153 ~154

출판사 리뷰

의식의 폐기물을 뒤적이는 백치의 상상력, 느릿느릿 압도해오는 검은 연민
이른바 1970년대 산(産) 신세대 작가군 중에서도 가장 전위적인 소설세계를 보여주고 있는 백민석의 두번째 소설집. 위선으로 가득 찬 폭력적 세계의 현실을 뒤집고 비트는 그의 상상력은 재현의 언어를 조롱하며 반(反)문학적인 언어로 세계의 부정성을 낯설게 폭로해왔다. 그의 작업은 우리 의식의 폐기물들을 전혀 낯선 맥락 속에서 조명하게 만들었고 경험 현실의 이면을 그로테스크하게 건져올려 부유하는 검은 유령들로 우리의 도시를 뒤덮어버리곤 했다. 다분히 의도적인 백치의 시선과 언뜻언뜻 그 뿌리를 드러내는 자기 연민의 시적 아우라가 여기에 겹쳐지면서 백민석의 '장원'은 이제 어엿한 한국소설의 영토로 자리를 잡아가는 느낌이다. 이번 소설집 『장원의 심부름꾼 소년』은 그 뚜렷한 증거다.

작품 해설을 맡은 최성실씨에 따르면 이번 소설집의 키워드는 '유령'이다. 유령이란 망각하고자 하는, 폐기처분하고자 하는 기억들의 다른 이름이다. 그것은 또한 외면하고 싶은 공포의 다른 이름이기도 하다.

『장원의 심부름꾼 소년』에는 시종일관 유령이 출현하고 있다. 그런데 그 유령은 동화적이거나 환상적인 귀신이 아니라 우리의 일상 그 자체다. 여기에 백민석이 말하는 공포가 있다. 그가 장원의 심부름꾼 소년으로 돌아가고자 하는 것은 그 공포로부터의 탈주이며 그 공포의 탈신비화 작업이다. 당연히 그 유령들은 시간의 더께를 덮어쓰고 초라하게 앉아 있으며 서서히 부패하고 있다. 그 유령들은 aw, wt, ru 등 기호로 지칭될 뿐 이름이 없다. 특정한 개인이 아니라 오물통 속으로 던져버린 의식의 폐기물들이기 때문이다. 문명과 도덕의 이름으로 배제하고 팽개쳐버린.

추천평

백민석의 최근 소설들은 그로테스크한 상상력의 한 극단을 보여준다. 곧 "직사광선 아래 놓아둔 빠닥빠닥한 알루미늄 포일처럼 쿨하면서도 조금은 그로테스크한 상상력"이 그것이다. 기억과 자의식의 '진창 늪' 속에서 '아주 작은 한 구멍'과도 같은 의식의 타자를 발견케 한 것 또한 이러한 상상력의 힘이다. 이렇게 발견된 타자로 인해 현실은 갑자기 흑백의 영상으로 채워지고, 그 타자들은 좀비의 형상으로 주술과도 같은 노래를 부르며 '나'의 주위를 에워싼다. 일상화된 주체로서의 '나'에게 '무어라 불러야 할지 알 수 없는 전조'처럼 다가오는 이 타자들의 세계, 그것은 텍스트화된 현실로부터 벗어나기 위한 필사의 도정 끝에서 백민석이 발견해낸 환각과도 같은 출구를 표상한다.
--- 손정수 (문학평론가)

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