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포트레이트 - 존 태브너의 작품과 삶, 이야기 (A Portrait - John Tavener His Works, His Life & His Words)

[ 2CD ]
John Tavener 작곡/Bjork 노래 | NAXOS / NAXOS | 2011년 04월 24일 첫번째 구매리뷰를 남겨주세요.
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포트레이트 - 존 태브너의 작품과 삶, 이야기 (A Portrait - John Tavener His Works, His Life & His Words)

품목정보

품목정보
발매일 2011년 04월 24일
제조국 EU

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아티스트 소개 (2명)

작곡 : John Tavener (존 태브너,John Kenneth Tavener)
지하세계 음악의 괴짜 요정으로 뷰욕을 인식하던 음악팬들은 아직도 어리둥절하다. 그녀가 올해 칸 영화제 최고 여우상을 수상하면서 단숨에 스크린의 여왕으로 솟아올랐기 때문이다. 뷰욕은 라스 본 트리에의 < 어둠 속의 댄서 > 영화에서 연기만 한 것이 아니라 당연히 사운드트랙도 담당했다. 멀티 엔터테이너로 부상한 뷰욕의 영화 사운드트랙 앨범은 그런데 영화의 영예만큼 최고 여가수상 감일까. 뷰욕은 얼굴도 음악도 이상하다... 지하세계 음악의 괴짜 요정으로 뷰욕을 인식하던 음악팬들은 아직도 어리둥절하다. 그녀가 올해 칸 영화제 최고 여우상을 수상하면서 단숨에 스크린의 여왕으로 솟아올랐기 때문이다. 뷰욕은 라스 본 트리에의 < 어둠 속의 댄서 > 영화에서 연기만 한 것이 아니라 당연히 사운드트랙도 담당했다. 멀티 엔터테이너로 부상한 뷰욕의 영화 사운드트랙 앨범은 그런데 영화의 영예만큼 최고 여가수상 감일까. 뷰욕은 얼굴도 음악도 이상하다. 요정 같기도 하지만 괴짜 같이 보인다. 그 괴이한 느낌도 유쾌함이 아니라 불길함이다. 올해 칸 영화제를 강타한 덴마크 출신 라스 본 트리에(Lars von Trier) 감독의 영화제목처럼 어둠 속에서 흐느적거리는 댄서랄까. 그녀의 이미지는 온기와는 거리가 먼 냉기와 광기(심하게 표현하면 ‘엽기’)이며 빛이 아닌 어둠 쪽이다. 음악도 얼굴 생김새와 하등 다를 게 없다. 기이한 외모를 그대로 사운드에 옮겨놓은 기이한 음악이다. 그래서 음악을 온전하게 접수하려면 좀 시간이 걸린다. 팝 음악과 거리가 먼 추운 섬나라 아이슬란드에서 1965년에 태어난 뷰욕(본명은 Bjork Gudmundsdottir)은 어릴 적에 클래식 피아노를 공부하고 겨우 11살에 벌써 앨범을 발표한 꼬마요정이었다. 그러나 1970년대 영국의 펑크 무브먼트에 매료된 그녀는 여러 펑크성향 그룹을 전전하다 1980년대 들어 아이슬란드를 문화적 소외로부터 해방시켜준 그룹 슈가큐브스(Sugarcubes)를 통해 영국에서 컬트 팬을 거느리는 부분적 성공을 거두게 된다. 이 시절의 곡 < Life''s too good >와 < Birthday >는 준(準)히트를 기록하며 영국 라디오의 올 타임 리퀘스트 곡들이 되었다. 하지만 그녀는 1992년 그룹의 해산되어 홀로 서고부터는 전혀 예전의 기타 록과 다른 길을 밟아 클럽 댄스와 하우스 뮤직에 에너지를 집중하게 된다. 요즘의 마돈나가 골몰하는 음악인데 실제로도 뷰욕과 마돈나는 음악작업에서 호흡을 고른 인연이 있다. 1994년 앨범 < Bedtime Stories >의 타이틀곡이 바로 둘이 함께 쓴 곡이다. 마돈나의 일렉트로니카에 대한 관심이 < Ray Of Light > 때부터가 아닌 그 훨씬 전에 이루어졌음을 시사한다. 뷰욕은 그 이전인 1993년 < Debut > 앨범 (타이틀은 데뷔지만 실제로는 3번째 솔로 작품)으로 영국과 미국을 관통하며 상업적으로 비평적으로 성공적 데뷔를 알린다. 이 음반은 미 빌보드 차트 61위에 올랐고 영국 ‘뉴 뮤지컬 익스프레스’지는 1993년 최고의 앨범으로 선정했다. 이어 1995년 < Post >와 1997년의 리믹스 앨범 < Homogenic >으로 괴짜 아티스트의 입지를 확실히 구축한다. 가장 잘 알려진 < Post > 앨범의 곡 < It''s oh so quiet > 단 하나로 뷰욕의 이미지는 단번에 파악할 수 있다. 20인조 오케스트라의 연주가 뒷받침된 스탠더드 스윙(1948년 베티 허튼 오리지널)형식이나 다음 부분이 어떻게 나올지 모르는, 한마디로 ‘변덕’이 범람하는 곡이었다. 분명 괴상하고 엉뚱한데 또한 친근하기도 한, 모순의 매력이 매니아들을 사로잡았다. 변덕과 혼란이 가져오는 기이한 예술성 라스 본 트리에 감독 역시 이러한 뷰욕의 강성 이미지에 끌려 영화와 배경음악에 그녀를 주인으로 초대한 것이다. 영화는 주지하다시피 칸 영화제를 들끓게 하며 대성공했다. 그럼 본령인 음악부문에서는 어떠한가. 영화 때문에 음악이 뒤로 밀린 것 같은 인상을 주지만 전혀 그렇지 않다. 앨범은 늘 그래왔듯 현대적 기계음과 교향악적 드라마가 환상적 어울림, 믹스의 극치를 연출하고있다. 물론 뇌를 혼란시키는 변덕은 여전하고.. 영화만큼 고평(高評)이 쏟아져 일례로 ‘롤링스톤’지는 ‘대중을 끌어낼 수 있는 뷰욕 음악활동의 하이라이트’라고 높은 평점을 매겼다(더욱이 이제는 대중적으로 유명해지지 않았는가). 2부로 나뉜 곡 < In the musicals >은 찬사대로 뷰욕 음악의 정점을 제시한다. 탭 댄스와 공장의 기계 돌아가는 소리를 암시하는 셔플 스타일의 빠른 비트를 오케스트라의 현이 휘감으면서 소란스런 신비, 괴상한 올디스를 만들어냈다. 이와 같은 예측 불허의 변화로 점철되어있으면서도 개개 곡 모두가 하나의 정돈된 음악으로 다가오는 중요한 이유는 아마도 뷰욕의 보컬 때문일 것이다. 그녀의 목소리는 아이 같기도 하고 성인의 색깔도 보유하고 있다. 외모 그대로다. 또한 힘은 넘치고 발성과 성량조절 능력도 발군이다. 어릴 적 클래식과 아이슬란드의 문화적 특성, 커서 펑크와 하우스 댄스가 얼키설키 뒤섞여 독특한 컬러를 빚어낸 것이다. 록 심포니에는 찰떡 궁합인 보이스라고 할 수 있다. 영국의 록 전문지 ‘모조’는 “뷰욕의 앨범들은 모두 근래 대중음악에서 사라진 보컬의 패기가 잔치를 벌인다”고 했다. 이 잡지는 전문가 설문을 통해 지난 1998년 역사상 가장 위대한 가수 100인을 선정하면서 뷰욕을 1990년대에 등장한 가수 가운데는 가장 높은 순위인 29위에 올려놓았다. 이번 사운드트랙의 또 하나 특별한 곡은 발라드 < I''ve seen it all >이다. 영국 최고의 록밴드 라디오헤드의 보컬 톰 요크(Thom Yorke)와 듀엣으로 불렀다는 점만으로도 팬들을 홀릴 이 곡은 톰 요크의 건조한 보컬과 대비되는 뷰욕 목소리의 자극성과 풍요로운 색채감이 압권을 이룬다(고딕형 듀엣?). 이어지는 곡 < Smith & Wesson(scatter heart) > 역시 그녀가 얼마나 음감과 통제력이 뛰어난가를 실증한다. 사실 그녀는 보컬에 대한 ‘광대한 자유 욕구’, 말하자면 그룹 음악에 구속되지 않으려는 욕망 때문에 슈가큐브스라는 밴드의 굴레를 박차고 나와 독자세계를 추구했다고 할 수 있다. 사운드트랙의 흠이라면 러닝 타임 32분으로 근래 CD로는 짧다는 것뿐이다. 영화음악이니 어쩔 도리가 없다. 온전한 개인 독집이 기다려진다. 하지만 곡 수량이 미달이라고 충족감이 덜하다고 생각하다간 뒤통수 얻어맞는다. 듣는 사람을 후리고 메치고 어르는 감성의 총공세는 조금도 고삐를 늦추지 않는다. 뷰욕의 목소리를 듣는 것으로도 축복이다. “노래란 나에게 있어서 철저히 자연스런 것이다. 마치 화장실에 가거나 사랑하는 일이나 같다. 정규적으로 내가 노래하지 않는다면 난 고통받는다.” 노래를 천직으로 삼아 그녀는 그 혼, 열정, 분노의 노래로 대중음악의 상궤에 도전한다. 메시지를 전혀 몰라도 음악을 듣는 순간 즉각 ‘반골’임을 안다. 도식화되고 통일을 강요하는 이 세상에서 반골은 진정한 자연인과 자유인이 아니면 될 수 없다. 그리고 자연스러움과 자유로 향하는 대중음악 특히 록은 어둠 속의 댄서를 기본으로 한다.

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