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미쓰다 신조 저 / 현정수 역 | 북로드 | 2014년 10월 20일 리뷰 총점8.7 정보 더 보기/감추기

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품목정보

품목정보
발행일	2014년 10월 20일
쪽수, 무게, 크기	440쪽 \| 562g \| 14021030mm
ISBN13	9791185051673
ISBN10	1185051678

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책소개

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저자 소개

저자 : 미쓰다 신조

저자 미쓰다 신조 三津田信三는 일본 나라 현에서 태어났다. 대학에서 국문학을 전공하고, 졸업한 뒤에는 출판사에 들어가 미스터리와 호러에 관련된 다양한 기획을 진행했다. 1994년 단편 소설을 발표하면서 작가의 길을 걷기 시작했다. 2001년에는 첫 장편소설 《기관, 호러작가가 사는 집》을 출간하며 미스터리 작가로서 널리 이름을 알렸다. 데뷔 초부터 미스터리와 호러의 절묘한 융합, 특히 본격추리에 토속적인 괴담...

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책 속으로

독자인 당신에게, 이 자리에서 말해두고 싶습니다. 혹시 만에 하나라도 이 책을 읽는 중에, 평소에는 느끼지 않을 시선을, 빈번하게 느끼게 되었다. 누군가가 지켜보고 있는 듯한 기분이 들어 주위를 둘러보지만 주위에는 아무도 없다. 있을 수 없는 장소에서 누군가가 엿보고 있다, 그런 기분이 들어서 견딜 수 없다. 이런 감각에 사로잡힌 경우에는 일단 거기서 이 책을 덮기를 권합니다. 대부분이 단순한 기분 탓이겠지만, 만일을 위해서입니다. _[서장] 중에서(본문 48쪽) “이건 자연적으로 붕괴한 게 아니라, 누군가가 부순 게 아닐까?” “설마…….” “그냥 썩어서 무너져 내린 것으로 보기에는 너무 처참하지 않아?” “하, 하지만 불당과 사당이라고요.” “물론 그것에 상응하는 이유가 있었겠지만……. 나에겐 많은 사람들이 몰려와서 부순 것처럼 보여.” 갑자기 섬뜩함을 느낀 시게루가 뒤늦게나마 조심조심 주위를 둘러보기 시작했을 때였다. “우와앗!” 벼랑의 묘지 오른쪽 아래에 모셔진 커다란 비석 뒤편에서 이쪽을 엿보고 있는 무표정한 얼굴을 깨닫고, 자기도 모르게 비명을 질렀다. “꺄악!” 거의 동시에 사이코도 비명을 질렀는데, 그녀는 저택 부엌문 쪽으로 눈길을 주고 있다. _[엿보는 저택의 괴이] 중에서(본문 99쪽) 작은 산 너머에서 화악 하고 흐린 불꽃이 요사스럽게 반짝이고, 흔들흔들하고 기분 나쁜 누런 연기가 피어오르는 것이 흐릿하게 보이기 시작했다. 그 순간, 저 작은 산의 뒤편으로 가고 싶다는 강한 충동이 엄습했다. 정신이 들고 보니 나는 어느새 산길을 향해 걷기 시작하고 있었다. 자신이 뭘 하고 있는지 깨닫자마자, 술기운이 확 깨는 것과 동시에 얼굴에서 핏기가 싹 가시는 것을 알 수 있었다. ‘나를 부르고 있는 건가…….’ _[종말 저택의 흉사] 중에서(본문 406쪽) 아이자와 소이치의 대학노트를 읽는 내내 나는 계속 생각하고 있었다. 그의 문장에는 기록되지 않은 뭔가를, 필사적으로 읽어내려 하고 있었다. 어떤 사실을 깨달은 탓이다. 사야오토시 소이치도 사야오토시 가의 토키코와 쇼이치 모자도, 조린 주지도, 토다테 카쿠조도, 모두가 아이자와 소이치에게 뭔가를 전하려고 했다. 마치 중대한 비밀을 몰래 밝히려는 듯이, 다섯 사람은 뭔가를 이야기하고 싶어 했다. 잘 읽어보면 그런 구석이 확실히 있다. 다만 대화의 흐름이 바뀌거나, 어떤 방해가 들어오거나 본인이 망설인 탓에 아무도 입 밖에 내지는 않았다. 그러면 이 정도로 많은 사람들이 밝히려고 했던 비밀이란 대체 무엇이었을까.

---본문 중에서

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출판사 리뷰

이 책을 함부로 읽어서는 안 된다. 그 소녀가 당신을 엿보러 온다…… 특유의 작품세계로 절대 마니아층을 거느린 일본 호러 미스터리의 거장 미쓰다 신조의 대표작! 호러와 미스터리의 융합이라는 새로운 장르를 개척하여 한일 양국에서 큰 주목을 받고 있는 미쓰다 신조의 대표작이 한국 독자들을 찾아왔다. 북로드 스토리콜렉터 시리즈 26번째 작품인 미쓰다 신조의 신작 《노조키메》는 ‘미쓰다 월드’라는 신조어를 탄생시킬 정도로 호평받고 있는 저자의 작품 특징이 고스란히 녹아 있는 대표작이다. 민속학 지식을 배경으로 한 실화 같은 느낌의 괴담, 호러와 미스터리가 결합된 매력적인 혼돈의 이야기는 스멀스멀 기어오르는 한기처럼 독자들을 공포와 미스터리의 감옥으로 조용히 몰아넣는다. 저자는 전작 《일곱 명의 술래잡기》(스토리콜렉터 14)를 통해 기존 작품들과는 사뭇 다른 현대적인 배경과 정교한 추리로 이루어진 새로운 스타일의 공포를 보여주었다. 수많은 한국 독자들에게 작가의 이름을 알린 전작 《일곱 명의 술래잡기》가 작가의 작품을 처음 접하는 독자들에게 ‘미쓰다 월드’로 이끄는 초대장 역할을 하였다면, 신작 《노조키메》는 왜 일본 독자들이 절대 마니아층을 형성하면서 그에게 열광적인 반응을 보이는지를 주머니 속 송곳처럼 정확히 드러내 보여주는 대표작이라 할 만하다. 공포소설 작가인 주인공이 우연히 알게 된 두 가지 공포체험담 시공간이 전혀 다른 두 사건에 등장하는 엿보는 소녀의 정체는? 공포소설 편집자 생활을 하다 직접 작가로 뛰어든 ‘나’는 편집자 시절부터 지금까지 공포 체험담을 채집하여 이를 소설 소재로 쓰곤 한다. ‘나’는 우연한 기회에 괴담을 전문으로 연구하는 재야 민속학자의 50년 전 대학 시절 실제 체험이 담긴 노트를 손에 넣는다. 내용을 살펴본 ‘나’는 편집자 시절 채집한 [엿보는 저택의 괴이]라는 공포 체험담을 기억에 떠올리며 경악한다. 왠지 모를 불안감에 제쳐둔 그 체험담과 대학노트에 담긴 이야기 사이에 놀라운 연결점이 있기 때문이다. 시공간이 전혀 다른 두 이야기에 모두 등장하는 괴이한 존재의 정체는 무엇일까? 그리고 이 이야기를 세상에 알린다면 혹시나 그 괴이한 존재가 작가와 독자에게 찾아오지나 않을까? 갖가지 의문과 걱정하는 마음 한편으로, 이 무섭고도 흥미로운 두 이야기를 세상에 알릴 책임을 느낀 ‘나’는 두 이야기를 나란히 들려준 뒤 자신만의 생각으로 ‘엿보는 소녀, 노조키메’의 정체를 추리해보기로 한다. 방울소리를 따라간 리조트 아르바이트생의 기괴한 경험과 죽음 [엿보는 저택의 괴이] 외진 대여 별장에 아르바이트를 하러 간 시게루 일행은 관리인 미노베에게 낯선 순례자가 나타나면 절대 상대하지 말고 자신에게 보고하라는 지시를 받는다. 아르바이트에 지친 어느 날 일행 중 막내인 여대생 카즈요는 방울소리와 함께 어여쁜 소녀와 어머니를 만난다. 무언가에 홀린 듯 그들을 따라나선 카즈요는 지도에도 없는 이상한 장소를 다녀오게 되고, 카즈요의 이야기를 들은 시게루 일행은 그 장소를 찾아 나선다. 우여곡절 끝에 그들 앞에 나타난 황폐한 마을에서 무시무시한 체험을 한 시게루 일행에게 실제 죽음이 닥쳐오는데……. 저주 어린 한 가문의 몰락 이야기가 담긴 비밀의 대학노트 [종말 저택의 흉사] 쇼와시대 초기. 당시 대학생이었던 민속학자 아이자와는 대학 친구인 사야오토시로부터 자신의 집안에 ‘노조키메’라는 괴이한 존재가 들러붙어 있다는 고백을 듣는다. 얼마 후 민속조사지에서 의문의 사고사를 당한 친구 사야오토시를 조문하기 위해, 그리고 ‘노조키메’라는 괴이한 존재에 대한 흥미 때문에 아이자와는 그의 본가를 찾아간다. 마을에 들어서기 전부터 느껴지는 기분 나쁜 예감, 마을 주민들의 공포에 찬 태도를 애써 무시하고 사야오토시의 본가 ‘종말 저택’이 있는 마을에 들어선 아이자와는 마을 초입에 들어서자마자 누군가의 장례식 행렬과 맞닥뜨린다. 그리고 장례식 행렬을 뒤따르는 소녀에게 의문의 시선을 보내는데……. 괴담일까? 허구일까? 호러와 미스터리의 절묘한 융합, 그 매력적인 혼돈의 세계에 흠뻑 취하라! 소설 속에서 두 가지 공포체험담을 연결하는 주인공 ‘나’는 두말 할 것 없이 미쓰다 신조 자신을 투영한 존재다. 주인공이 썼다는 소설의 제목 역시 실제 미쓰다 신조의 작품이고, 소설 소재를 구하는 방법이나 서술 방식 역시 동일하다. 미쓰다 신조는 《노조키메》를 통해 실제 사실과 허구, 괴담과 공포를 절묘하게 융합하여 자신만의 작품 세계를 완성하였다. ‘아, 무서웠다…….’ 그렇게 말할 수 있으면 그것으로 만족한다. 그 이야기에 대한 해석 따윈 조금도 원하지 않는다. 하물며 ‘사실은 이런 인과응보가 있어서’ 라는 식의 설명 따윈 전혀 필요 없다. 괴이한 일은 어디까지나 영문을 알 수 없는 것으로서 그 상태 그대로 존재하는 것이 바람직하다. (본문 17쪽 중에서) 특히 잔인한 묘사나 과장된 연출 없이도 극단의 공포를 표현하는 작가의 솜씨에는 절로 감탄사가 나온다. 괴이한 존재를 그저 막연하게 표현하지 않고 이성적인 추리를 통해 실제 사실처럼 접근하면서도, 일반적인 미스터리가 가진 사건 해결을 통한 닫힌 결말이 아닌, 괴이한 존재에 대한 상상의 여지를 남기는 열린 결말을 이끌어내는 작가의 표현력은 《노조키메》 속에서 그 완성을 보여준다. 다양한 소재를 자유자재로 주무르면서 더불어 특유의 개성까지 겸비한 미쓰다 신조의 작품들은 그의 책을 읽은 모든 독자를 ‘미쓰다 월드’라는 마성의 세계로 이끄는 초대장 역할을 한다. ‘미쓰다 월드’에 초대된 한 사람의 독자로서 이 마성의 작가가 다음에는 어떤 이야기를 들고 나올지 미쓰다 신조의 다음 작품을 기다려본다. ◎ 줄거리 공포소설 작가인 주인공 ‘나’는 주변의 공포 체험담을 수집해서 이를 소재로 소설을 쓰곤 한다. 나는 우연히 ‘노조키메’라는 괴이한 존재의 비밀이 담긴 민속학자의 대학노트를 손에 넣게 된다. 그리고 이 이야기에 등장하는 ‘노조키메’가 예전에 들은 또 다른 공포 체험담과 연관 있다는 사실을 깨닫고 경악한다. 방울소리를 따라간 리조트 아르바이트생의 기괴한 경험과 의문의 죽음을 다룬 [엿보는 저택의 괴이]. 순례자 모녀의 잔인한 죽음과 저주로 인해 벌어지는 한 가문의 몰락을 다룬 [종말 저택의 흉사]. 두 이야기 속에 모두 등장하는 엿보는 시선의 정체는 무엇일까? ‘나’는 독자들에게 두 이야기를 나란히 들려주면서 ‘노조키메’의 비밀을 파헤쳐보기로 하는데…….

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종이책 주간우수작 호러 온리 작품이었다면 더 좋았을텐데

평점7점 | y****3 | 2017-04-25 | 신고

'도조 겐야 시리즈'의 작가 미쓰다 신조 님의 호러 소설로서'엿보는 괴이'에 얽힌 두 이야기를 담고 있습니다. 어느 호러 소설이 안그렇겠냐만은, 이 책은 특히상상력이 뛰어날 수록 무서워지는 작품이 아닌가란 생각이 듭니다.실화인지는 알 수 없으나 이 책의 서장과 종장은 작가 미쓰다 신조 본인의 이야기를 담고 있습니다. 어쩌다 이 두 이야기를 수집하게 되었... 더보기

원문주소 : https://sarak.yes24.com/review/9475521

'도조 겐야 시리즈'의 작가 미쓰다 신조 님의 호러 소설로서 '엿보는 괴이'에 얽힌 두 이야기를 담고 있습니다. 어느 호러 소설이 안그렇겠냐만은, 이 책은 특히 상상력이 뛰어날 수록 무서워지는 작품이 아닌가란 생각이 듭니다.

실화인지는 알 수 없으나 이 책의 서장과 종장은 작가 미쓰다 신조 본인의 이야기를 담고 있습니다. 어쩌다 이 두 이야기를 수집하게 되었는지에 대한 계기, 그리고 두 이야기에 대한 자신의 해석을 덧붙이고 있습니다. 그리고 이 서장과 종장 사이에 작가가 수집한 두 이야기 '엿보는 저택의 괴이'와 '종말저택의 흉사'가 담겨있습니다. 둘은 같은 장소에서 일어난 사건이지만 시간은 '종말저택의 흉사'가 앞서 일어났습니다. 그럼에도 불구하고 이야기 순서를 시간의 역순으로 배치한 것은 '종말저택의 흉사' 쪽이 보다 '엿보는 괴이'인 노조키메의 근본에 닿음으로서 보다 많은 정보를 포함하고 있기 때문이라고 생각합니다.

'노조키메'란 딱히 신체적 위해를 가하는 괴이는 아니지만, 서랍 장들 사이의 틈, 문 틈, 창문 틈, 책과 책 사이의 틈 등 틈이란 모든 틈에서 누군가 엿보고 있는 듯한 느낌을 주는 괴이입니다. 사태가 심각해지면 소녀의 모습이 보이기도 합니다. 특별한 장소에서 발생하는 괴이가 아니라 늘 따라다니며 지켜보는 괴이이기 때문에 세이프 하우스인 자택에서도 조우할 수 있습니다. 심지어 잠깐 나타나는 것이 아닌 24시간 감시체계가 갖추어진 무시무시한 녀석이지요. 누군가가 지켜보기만 하는 것이 뭐가 문제인가?라고 생각할 수도 있지만 불길함과 으스스한 느낌이 드는 시선이 이유도 알 수 없이 계속 된다면 정신병에 걸리지 않을까요?

독자인 당신에게 이 자리에서 말해두고 싶습니다.
혹시 만에 하나라도 이 책을 읽는 중에,
평소에는 느끼지 않을 시선을 빈번하게 느끼게 되었다.
누군가가 지켜보고 있는 듯한 기분이 들어 주위를 둘러보지만 아무도 없다.
있을 수 없는 장소에서 누군가가 엿보고 있다.
그런 기분이 들어서 견딜 수 없다.
이런 감각에 사로잡힌 경우에는 일단 거기서 이 책을 덮기를 권합니다.

이처럼 노조키메에게 '언제 어디에서나'란 능력 덕분에 일반인인 독자도 '씌이기만'하면 언제든 조우할 수 있는 공포가 있습니다. 노조키메 이야기는 작중에 작가가 언급한대로 '어떤 계기로 인해 갑자기 나에게 닥칠지도 모른다...'라는 불안이 독자의 상상력과 합해지며 더욱 무서워지는 이야기입니다.

개인적으로 섬뜩하다 느꼈던 에피소드는 전편 '엿보는 저택의 괴이'입니다. 전개 자체는 너무나도 연극같은, 영화같은, 소설같은 전개였기 때문에 미묘했습니다. 등장인물들이 하나같이 전형적인 인물로서 일반인, 실제 살아있는 인물의 언행이라고는 볼 수 없는 이야기 속 인물다운 행동을 취합니다. 하지만 희생자 중 한명인 카즈요의 방 상태에 대한 묘사는 소름이 돋았네요. 노조키메의 시선으로부터 벗어나기 위해 방안의 틈이란 틈은 모두 테이프로 메울 뿐만이 아니라 자신의 눈과 귀도 테이프로 막고 있는 모습을 상상하니, 무척 불길하고 기분이 나빠지며 공포감이 밀려왔습니다.

반면 후편인 '종말저택의 흉사'는 미묘하군요. 이 이야기는 호러의 탈을 쓴 인간에 의한 사건이라는 진상을 가지고 있는데, 일본 호러 소설을 조금이라도 읽어보신 분들은 일찌감치 눈치를 챌 수 있을 것 같습니다. 기본적으로 작가가 서장에서 호러와 미스터리를 융합하고자 했다는 의도를 밝혔고, 전편은 완전한 괴이담이었기 때문에 후편에서 뭔가 인의적인 것이 있을 것이라고 예상하게 됩니다. 더해 '무시'와 '공양물'과 관련된 괴이현상은 이미 'Another'와 같은 작품에서 이미 접해본 설정이었기에 '트릭(?)'을 눈치채기 쉬웠습니다. 어떻게 살해했는지에 대해서는 묻지 않는 오직 괴의의 정체만이 미스터리 요소인 이야기에서 정체가 쉽게 예상되어버리니 공포감도 없고 경이로움도 느껴지지 않았습니다. 결과적으로 종장의 작가의 망상은 '그렇구나-'라고나 '그렇겠지-' 정도의 감상만 불러일으켜 별 감동은 없었네요.

오히려 '종말저택의 흉사' 사건 이후 어떤 경위를 거쳐 '엿보는 저택의 괴이'에서 등장한 마을꼴이 났는지가 궁금하더군요. 단순히 생각해보면 이미 종말저택 사건 당시 마을 사람들이 도망치고 있던 중이었기에 자연스레 모두 사라짐으로써 마을이 버려진 것이겠지요. 하지만 종말저택으로부터 '들어가서는 안되는 마을'로 확장하는 것이 더 불길함과 기이함을 표현하는데 좋지 않았을까하는 아쉬움이 남습니다.

더해 '엿보는 저택의 괴이'에서는 여자친구의 이상을 고치고 상담하지 않고 도망친 화자가 조금은 괘씸했습니다. 카즈요를 구하러 달려온 도사는 무급으로 사람을 구하기 위해 멀리서 날아왔는데, 그 모습에서 아무것도 느끼지 못한 것일까요? 아니면 나름 수단을 강구해보았지만 아무런 의미도 없었던 것일까요? 이쪽에 대한 언급이 없었던 것도 아쉽네요.

사람이 사는 곳 어디에든 '틈'이 있기 마련입니다. 그곳에서 '엿보기'를 하는 무언가가 있다는 설정으로 괴담을 풀어가는 것은 매우 흥미로웠습니다. 실제로 전편에서 카즈요 방을 묘사했을 때는 섬뜩함과 함께 독자로서 위기를 느끼기도 했습니다. 하지만 후편에 진입하며 이야기는 재미있었지만 놀라움과 공포감이 줄어드는 느낌을 받았습니다. 작가님께서는 호러와 미스터리를 융합하고자 하였으나 그 결과는 경이로움 보다는 자기 입맛에 맞는 편의로운 설정을 낳았다고 생각합니다. 괴담 속성 상 조금 더 무서웠으면 위험했을 것 같은 작품이었으니 어쩌면 겁이 많은 저에겐 다행이었는지도 모르겠네요.

미쓰다 신조님의 글은 처음 읽어보았는데, 많은 페이지에도 불구하고 흡입력 있는 글 덕분에 술술 읽을 수 있었습니다. 국내에 출판된 작가님의 다른 작품들도 읽어보고 싶어지네요.

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