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Designed Matter: 디자인된 문제들

이기준, 김동신, 오혜진, 이지원, 박럭키 저 외 4명 정보 더 보기/감추기 | 고트(goat) | 2022년 06월 30일 첫번째 구매리뷰를 남겨주세요. | 판매지수 333 판매지수란?
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Designed Matter: 디자인된 문제들

품목정보

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출간일 2022년 06월 30일
쪽수, 무게, 크기 176쪽 | 148*210*20mm
ISBN13 9791189519575
ISBN10 1189519577

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책소개

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목차

저자 소개 (9명)

그래픽디자이너. 『살아 있는 도서관』, 『어쨌든, 잇태리』, 『너랑 나랑 노랑』, 『단단한 공부』 등 몇 권의 책을 디자인했다. 매일 카페에 출근해 책을 만들며 틈틈이 글을 쓴다. 퇴근 후엔 카페에 가서 책을 보며 쉰다. 산문집 『저, 죄송한데요』를 지었다. 그래픽디자이너. 『살아 있는 도서관』, 『어쨌든, 잇태리』, 『너랑 나랑 노랑』, 『단단한 공부』 등 몇 권의 책을 디자인했다. 매일 카페에 출근해 책을 만들며 틈틈이 글을 쓴다. 퇴근 후엔 카페에 가서 책을 보며 쉰다. 산문집 『저, 죄송한데요』를 지었다.
출판사 돌베개에서 디자이너로 일하는 한편 1인 출판사 동신사를 운영하면서 디자인, 기획, 글쓰기, 강의 등을 하고 있다. 일상적으로 쓰고 있는 인덱스카드의 데이터베이스를 기반으로 만들어지는 「인덱스카드 인덱스」 연작을 2015년부터 제작하고 있으며 『Open Recent Graphic Design』(2018, 2019)에 기획자 및 작가로 참여했다. 출판사 돌베개에서 디자이너로 일하는 한편 1인 출판사 동신사를 운영하면서 디자인, 기획, 글쓰기, 강의 등을 하고 있다. 일상적으로 쓰고 있는 인덱스카드의 데이터베이스를 기반으로 만들어지는 「인덱스카드 인덱스」 연작을 2015년부터 제작하고 있으며 『Open Recent Graphic Design』(2018, 2019)에 기획자 및 작가로 참여했다.
홍익대학교 시각디자인학부를 졸업하고, 2014년부터 그래픽 디자인 스튜디오 오와이이(OYE)를 운영하고 있다. 리소 스텐실 인쇄 기법을 활용한 실험 워크숍 [Magical Riso](Van Eyck, 2016, NL)에 참가한 바가 있으며, 이를 계기로 프린팅 테크닉을 모티브로 한 시각 연구를 시작하게 되었다. [fanfare inc. Tools], [Poster Show], [2018 서울 포커스: 행동을 위한... 홍익대학교 시각디자인학부를 졸업하고, 2014년부터 그래픽 디자인 스튜디오 오와이이(OYE)를 운영하고 있다. 리소 스텐실 인쇄 기법을 활용한 실험 워크숍 [Magical Riso](Van Eyck, 2016, NL)에 참가한 바가 있으며, 이를 계기로 프린팅 테크닉을 모티브로 한 시각 연구를 시작하게 되었다. [fanfare inc. Tools], [Poster Show], [2018 서울 포커스: 행동을 위한 디자인] 등 여러 전시에 참여했다.
그래픽디자이너. 국민대학교 시각디자인학과, 칼아츠 대학원 과정을 마쳤다. ‘홍디자인’, ‘크리스핀 포터+보거스키Crispin Porter & Bogusky’에서 일했고, 버지니아 올드도미니언대학교에서 조교수로 재직한 바 있다. 현재 국민대학교 조형대학 시각디자인학과 교수로 재직 중이며, 디자인 담론 커뮤니티 ‘디자인읽기’ 필진, ‘디자인말하기’ 패널로 활동 중이다. 『그래픽 디자인 이론 : 그 사상의 흐름』(20... 그래픽디자이너. 국민대학교 시각디자인학과, 칼아츠 대학원 과정을 마쳤다. ‘홍디자인’, ‘크리스핀 포터+보거스키Crispin Porter & Bogusky’에서 일했고, 버지니아 올드도미니언대학교에서 조교수로 재직한 바 있다. 현재 국민대학교 조형대학 시각디자인학과 교수로 재직 중이며, 디자인 담론 커뮤니티 ‘디자인읽기’ 필진, ‘디자인말하기’ 패널로 활동 중이다. 『그래픽 디자인 이론 : 그 사상의 흐름』(2009)과 『그래픽 디자인 들여다보기 3』(2010)을 번역했고, 〈아이eye〉, ‘디자인 옵서버design observer’, 〈지콜론〉, 〈디플러스〉, 〈CA〉, 〈ㅎ〉 등의 다양한 잡지 및 소식지에 기고했다.

〈내일은 옵치왕〉 유튜브 스트리머
『명치나 맞지 않으면 다행이지』 민음사, 2016
『디자이너의 곱지 않은 시선』 지콜론북, 2013
MHTL(More Heat Than Light)의 창립 멤버로, 그래픽디자인과 브랜드아이덴티티 분야의 기획과 디자인을 맡고 있다. 디자인을 매개로 대중과 교류하며 긍정적인 에너지를 모으고 퍼트리는 것을 목표로, 문화예술 기관부터 기업, 개인 클라이언트까지 넓은 분야의 사람들과 다양한 디자인 프로젝트를 수행한다. 늘 나보다 훌륭한 클라이언트를 만나는 덕분에 매일 즐겁게 작업하며 발전하고 있다. 금종각 → 이지현이 ... MHTL(More Heat Than Light)의 창립 멤버로, 그래픽디자인과 브랜드아이덴티티 분야의 기획과 디자인을 맡고 있다. 디자인을 매개로 대중과 교류하며 긍정적인 에너지를 모으고 퍼트리는 것을 목표로, 문화예술 기관부터 기업, 개인 클라이언트까지 넓은 분야의 사람들과 다양한 디자인 프로젝트를 수행한다. 늘 나보다 훌륭한 클라이언트를 만나는 덕분에 매일 즐겁게 작업하며 발전하고 있다. 금종각 → 이지현이 운영하는 그래픽디자인 스튜디오. 금종각은 금융소득세, 종합 부동산세, 각종 세금을 디자인을 열심히 해서 많이 내겠다는 포부를 담고 있다. 지금까지 주로 북디자인, 책 시리즈 작업을 많이 했고, 1년에 한 번 서울 퍼블리셔스테이블이라는 이름의 독립출판 북페어를 운영한다. 책에 소개된 공유오피스 썬트리하우스 역시 꾸린다.
대학에서 에너지공학과 사회학을 공부했고, 을지로의 디자인 대안학교 디학에서 디자인을 공부했다. 지금은 생활세계 출판사 텍스트 프레스를 운영하고 있다. 이번 글쓰기 제안에 응답하면서 도저히 피할 수 없는 두 가지 책임을 지게 되었다. 근현대 산업의 발전이 초래한 공동체의 문제 앞에서 산업화의 산물인 디자인은 자신의 역사와 문화가 가진 역설을 해명해야 한다. 한편 조화로움과 일치가 가치 있는 것이라면 누군가가 나의 ... 대학에서 에너지공학과 사회학을 공부했고, 을지로의 디자인 대안학교 디학에서 디자인을 공부했다. 지금은 생활세계 출판사 텍스트 프레스를 운영하고 있다. 이번 글쓰기 제안에 응답하면서 도저히 피할 수 없는 두 가지 책임을 지게 되었다. 근현대 산업의 발전이 초래한 공동체의 문제 앞에서 산업화의 산물인 디자인은 자신의 역사와 문화가 가진 역설을 해명해야 한다. 한편 조화로움과 일치가 가치 있는 것이라면 누군가가 나의 이해와 예상의 범위를 훌쩍 뛰어넘을 수 있고, 그 자신조차 놀라게 하는 그 방식에도 가치가 있다. 한동안 이 두 가지를 기억하며 살고자 한다.
홍익대학교 시각 디자인과를 졸업하고, 정병규출판디자인에서 편집 디자이너로, 민음사 출판그룹에서 북 디자이너로 일했다. 〈동아시아 차세대 북 디자인전〉 〈타이포잔치〉 〈페이퍼 로드〉 등의 전시에 참여했고, 개인전 〈글자 풍경〉을세 차례 열었다. 대구에서 전가경과 함께 사진 책 출판사 ‘사월의눈’을 운영하며, 사진가 손승현의 『밝은 그늘』, 올리비에 르그랑 Olivier Legrand의 사진과 마생 Massin의 글... 홍익대학교 시각 디자인과를 졸업하고, 정병규출판디자인에서 편집 디자이너로, 민음사 출판그룹에서 북 디자이너로 일했다. 〈동아시아 차세대 북 디자인전〉 〈타이포잔치〉 〈페이퍼 로드〉 등의 전시에 참여했고, 개인전 〈글자 풍경〉을세 차례 열었다. 대구에서 전가경과 함께 사진 책 출판사 ‘사월의눈’을 운영하며, 사진가 손승현의 『밝은 그늘』, 올리비에 르그랑 Olivier Legrand의 사진과 마생 Massin의 글로 구성된 『마생 Massin』 등의 사진 책을 디자인했다. 현재 영남대학교 시각디자인학과 교수이다.
타이포그래피와 언어 그리고 사람과의 관계를 탐구하는 교육자이자 디자이너다. 교육 문제에 관심이 많아 2017년까지 10년간 동등한 교육 기회를 위해 ‘타이포그래피 야학’을 무료로 운영했다. 현재는 시각디자인학과 겸임교수로 타이포그래피를 가르치며, 서울에서 디자인 대안 교육 ‘디학’을 운영한다. 또한 디자인 스튜디오 ‘섞어짜기’를 통해 다양한 디자인 활동을 이어간다. 「디자인되는 것」은 시각디자이너가 대중들과 소통... 타이포그래피와 언어 그리고 사람과의 관계를 탐구하는 교육자이자 디자이너다. 교육 문제에 관심이 많아 2017년까지 10년간 동등한 교육 기회를 위해 ‘타이포그래피 야학’을 무료로 운영했다. 현재는 시각디자인학과 겸임교수로 타이포그래피를 가르치며, 서울에서 디자인 대안 교육 ‘디학’을 운영한다. 또한 디자인 스튜디오 ‘섞어짜기’를 통해 다양한 디자인 활동을 이어간다. 「디자인되는 것」은 시각디자이너가 대중들과 소통하는 방식에 대해 쓴 글이다. 디자이너가 고민하고 설계하고 만드는 것들을 ‘것’이라는 언어로 전개했다. 부디 많은 분들에게 어려움 없이 읽히길 바라며, 시각언어라는 세계에 첫발을 내딛는 경험에 보탬이 되길 희망한다.
서울에서 스튜디오 '오늘의풍경'을 운영하는 그래픽디자이너. 학교에서 디자이너에게는 사회적 책임이 있다고 배웠고, 논리적이고 맥락이 드러난 디자인만이 책임을 질 수 있다고 생각하기에 설명할 수 있는 디자인을 지향한다. 카카오임팩트, 청년허브, 여성예술인연대 등 주로 변화를 꾀하는 개인 및 조직과 함께하며, ‘FDSC, 페미니스트 디자이너 소셜클럽’에서 활발히 활동한다. ?월간디자인?, ?IDEA?, ?GRAPHIC... 서울에서 스튜디오 '오늘의풍경'을 운영하는 그래픽디자이너. 학교에서 디자이너에게는 사회적 책임이 있다고 배웠고, 논리적이고 맥락이 드러난 디자인만이 책임을 질 수 있다고 생각하기에 설명할 수 있는 디자인을 지향한다. 카카오임팩트, 청년허브, 여성예술인연대 등 주로 변화를 꾀하는 개인 및 조직과 함께하며, ‘FDSC, 페미니스트 디자이너 소셜클럽’에서 활발히 활동한다. ?월간디자인?, ?IDEA?, ?GRAPHIC?, ?T?, ?글짜씨?, ?ORGD 2019?, ?FDSC.txt? 등 국내외 디자인 출간물에 글을 기고해왔다. ‘BIYN 기본소득청‘소’년네트워크’ 회원이자 ‘청계천을지로보전연대’의 열렬한 지지자다.

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출판사 리뷰

당근은 모두 같은 당근이 아닙니다. 글쓴이는 주황색 채소를 의미하기 위해 당근이란 낱말을 이용했지만, 이 글을 책으로 만들어야 하는 디자이너는 당근이라는 글자의 생김을 고르고 조절하는 과정에서, 우리가 떠올릴 수 있는 당근의 분위기를 새삼스럽게 설계합니다. (당근 ≠ 당근 -- 이기준)

일반적인 의미에서 디자인은 디자인하는 대상에 대한 긍정을 전제한 활동이기 때문에 부정적 견해를 드러내기 쉽지 않습니다. 받아들이기 힘든 내용의 일이라면 의뢰받은 단계에서 거절하는 것이 디자이너가 취할 수 있는 가장 강력한 반대의사일 테지요. 다만 단정하기까지는 가능성의 대지를 좁히고 싶지 않습니다. 과연 북 디자이너의 정치적 견해와 의사표현은 어떤 가능성으로 그려질 수 있을까요. (북 디자인과 정치 -- 김동신)

번역은 원문에 기댄다는 말을 들은 디자이너는 고민합니다. 원문이 나쁘면 번역도 나빠질 수밖에 없을까. 나쁜 원문을 좋은 번역으로 보여주는 것은 선행일까. 전시가 열리기에 전시 아이덴티티라는 작업을 할 수 있어지고, 출판이 되기에 북 디자인이라는 작업을 할 수 있어진 상황 앞에서 디자이너는 악어새라는 비유에 갇히게 될까요. (16페이지 글쓰기에 관한 글쓰기 --오혜진)

한글은 소리를 보여준다, 디자이너가 하루는 그런 생각에 강렬하게 사로잡혔습니다. 눈에 보일 리 없는 소리라는 것에 형태를 부여하는 작업 앞에서 세종이 품었을 사고의 과정을 추적해봅니다. 단순히 좋은 사람(성군)이라고 이해하고 지나치기에는 미진한 기분이 듭니다. 시각 은유를 추상적으로 파악하고 형태관계를 논리화한 과정을 쪼개며, 세종의 과업을 디자인 결과물로 이해해보려 합니다. (거리에서 --이지원)

이렇게 멋있는 디자인을 몰라보다니! 하며 답답해하던 것도 어제, 영리해진 디자이너는 이렇게 생각하기로 했습니다. '바로 시안을 보여주지 않고, 다른 이야기로 호감도를 높인다면?' '프레젠테이션 시작 전에 개요를 한번 더 짚는다면?' 영원한 숙제인 클라이언트와의 소통에 MBTI 분류와 같은 명백한 위트를 담았습니다. (‘소통’에 이르기 위해 클라이언트에게 접근하는 기술과 방법 --박럭키)

고립되는 것도 회사에서 소진되는 것도 사이드잡에 파묻히는 것도 코로나19도 괴로웠습니다. 디자이너는 떠올렸습니다. 사상 최대치의 저리 코로나대출을 이용해 업의 터전을 마련해보자고. 부동산을 디자인하는 과정에 디자이너는 많은 에너지를 쏟아부었지만, 나를 포함한 동료를 초대하고 환대할 수 있는 자리를 마련한 보람은 상당해 보입니다. (좋은 사람과 함께 일하고 싶다: 공유오피스 만들기 --금종각)

시끌벅적한 도시디자인의 광풍에 질려 지역을 떠나 서울에 자리 잡았던 젊은 디자이너가 '귀향'했습니다. 삶의 구체성을 배반하는 잘 정돈된 디자인이 아름답다면, 아름다운 디자인을 우리는 좇아도 되는 것일까요. 새 프라이탁을 구매하는 일은 환경친화적인 행동일까요. 디자인이라는 세 글자를 둘러싼 사념들을 가감 없이 적어내려갔습니다. 결론을 내지 못했지만, 결론을 내버리면 안 될 것 같은 마음이 우선합니다. (이름 붙일 수 없는 디자인 --정동규)

대구에 '내려'온 지 13년. 서울사람들은 대구에 내려간다고 하고, 대구사람들은 서울에 내려간다고 합니다. 대구사람들은 사투리로 '말'하지만 '글'쓰지는 않습니다. 지방의 대학은 학생들의 상경을 '인재공급'이 아니라 '인재유출'이라 부릅니다. 디자인이 삶을 외면하는 괴물의 모습을 하고 나타날 때, 디자인이 삼킨 삶을 구하는 것도 디자이너 자신일까요? (대구에 ‘내려’와서 본 그래픽디자인 --정재완)

디자인한 '것'은 '겉'으로 드러납니다. 이렇게 드러나는 것들을 드러내기까지 디자이너는, 디자인은, 수많은 것(겉)들은 어떤 과정을 거쳤을까요. 의도와 표시, 의미와 공감의 메커니즘을 들여다보려고 합니다. (디자인되는 것 --김의래)

디자인한 '것'은 '겉'으로 드러납니다. 이렇게 드러나는 것들을 드러내기까지 디자이너는, 디자인은, 수역사가 가지고 싶은 디자이너. 발 붙일 땅이 없다는 감각을 극복하기 위한 공부가 시작됩니다. 역사가 없는 디자인을 어떻게 디자인 역사에 포함시킬지 따져 묻는 사람들 앞에서 역사와 언어의 공백을 어떻게 채워나갈지 고민하고 상상하는 사람들과 함께 섰습니다. (가령, 탈코 운동은 디자인이 될 수 있을까? --신인아)

※ 오해하지 않으셨으면 합니다
이 책은 디자이너들이 나누는 학회지가 아닙니다. 철저히 비디자이너가 읽어주시기를 기대하며 쓰였습니다. 디자인 개념에 대한 이해와 공부가 선행되어야 하는 읽을거리이기보다는 이 책이 하나의 '교재'가 되기를 목표했습니다. 여러분들은 아래 항목들을 습득하거나 흘려들을 수 있습니다.

*표지, 내지, 원고의 개념
*눈대중으로 시각적 크기, 시각적 정렬 보정하기
*(책을, 글을, 글자를) 매만진다는 행위
*(지면을) 짠다는 행위 책 디자이너, 북 디자이너의 통상적인 역할
*글씨와 폰트
*가로쓰기와 세로쓰기
*지역별 글자체(경기천년바탕체, 이순신돋움체, 정선동강체, 제주고딕체, 푸른전남체)
*띄어쓰기, 구두점
*(독자들의 독서 시) 안구운동
*여백
*위계, 질서, 위계질서
*각주
*디자이너가 고안한 글쓰기(실험 타이포그래피 등)
*내러티브
*레이아웃
*율리 피터스, 자크 카이스, 피터 빌락, 바버라 크루거, 게르하르트 리히터, 렘 콜하스, 자크 데리다, 주디스 버틀러, 앤서니 기든스, 티보 칼먼, 파올로 피노, 폴 리쾨르, 쉴라 르브랑 드 브레트빌
*Ag최정호체
*거리, 거리 글자, 글자 풍경
*말소리, 조음기관
*디자인 관행
*덩어리감
*휴먼 스케일
*2D, 3D 목업
*공간 콘셉트
*공유오피스
*무드보드
*비주얼 레퍼런스
*디세뇨
*도시디자인
*대안학교
*클라이언트
*삶 자본
*도시 인프라, 도시재생, 도시 재개발
*버내큘러 디자인
*그리드, 모듈
*배자방식
*범주
*이미지 사건
*형태적 바탕 규칙
*행간, 행송
*디자인-하기
*비주얼 파시즘
*오픈폰트라이선스
*인터내셔널 스타일

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