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재즈와 불교 그리고 환희 찬 인생
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재즈와 불교 그리고 환희 찬 인생

[ 양장 ]
이케다 다이사쿠, Wayne Shorter, Herbie Hancock | 중앙일보에스 | 2022년 07월 03일 리뷰 총점10.0 정보 더 보기/감추기
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재즈와 불교 그리고 환희 찬 인생

품목정보

품목정보
출간일 2022년 07월 03일
판형 양장 도서 제본방식 안내
쪽수, 무게, 크기 287쪽 | 478g | 135*200*20mm
ISBN13 9788927813033
ISBN10 8927813030

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책소개

목차

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저자 소개 (3명)

저 : 이케다 다이사쿠 (Daisaku Ikeda,いけだ だいさく,池田 大作)
1928년 1월 2일 도쿄 태생. 창가학회 명예회장. 세계적인 불교단체인 국제창가학회(SGI) 회장. 일본 소카대학교, 미국 소카대학교, 소카학원, 민주음악회, 도쿄후지미술관, 동양철학연구소 등을 설립. 평생 동안 평화, 문화, 교육운동에 헌신. 하버드대학교, 모스크바대학교, 베이징대학교, 컬럼비아대학교 등지에서 1970년대부터 32차례의 강연을 했으며, 모스크바대학교, 베이징대학교를 비롯해 한국의 경희대학교, ... 1928년 1월 2일 도쿄 태생. 창가학회 명예회장. 세계적인 불교단체인 국제창가학회(SGI) 회장. 일본 소카대학교, 미국 소카대학교, 소카학원, 민주음악회, 도쿄후지미술관, 동양철학연구소 등을 설립. 평생 동안 평화, 문화, 교육운동에 헌신. 하버드대학교, 모스크바대학교, 베이징대학교, 컬럼비아대학교 등지에서 1970년대부터 32차례의 강연을 했으며, 모스크바대학교, 베이징대학교를 비롯해 한국의 경희대학교, 제주대학교, 창원대학교, 경주대학교, 동아대학교 등 세계 390여 개(2020년 10월 기준)가 넘는 대학교에서 명예박사와 명예교수의 칭호를 수여하였다. 한국 화관문화훈장, 프랑스 예술문학훈장, 오스트리아 학술예술 최고훈위영예장, 폴란드 문화공로훈장 등 세계 24개국 정부에서 국가훈장을 수훈하였으며 UN평화상을 비롯해 UN 난민고등판무관사무소 인도상, 제1회 타고르 평화상, 케냐 구승(口承)문학상, 세계계관시인 칭호 및 세계민중시인 칭호 등 다수의 상과 칭호를 수여했다. 세계 식자와의 대화는 1,700회가 넘었으며, 그 외 미국, 프랑스, 브라질, 한국의 부산광역시, 강원도, 제주도, 구리시, 경산시, 구미시, 충주시, 춘천시 등 세계 800여 개 도시의 명예시민이기도 하다(2020년 10월 기준). 주요 저서로는 《인간혁명》(전 12권), 《신·인간혁명》(전 30권), 《여성에게 드리는 100자의 행복》, 《인생좌표》, 《명언 100선》, 《해피로드》, 《지지 않는 청춘》, 대담집 《21세기를 여는 대화》(A. 토인비와의 대담), 《21세기를 향한 경종》(A. 펫체이와의 대담), 《생명의 세기를 향한 탐구》(L. 폴링과의 대담), 《20세기 정신의 교훈》(M. 고르바초프와의 대담), 《우주와 지구와 인간》(세레브로프와의 대담), 《동양철학을 말한다》(L. 찬드라와의 대담), 《21세기 평화와 종교를 말한다》(하비 콕스와의 대담), 《지구 평화를 향한 탐구》(로트블랫과의 대담) 등 다수가 있다. 또한 그의 저작은 세계 50개 언어로 2,000여 점이 번역 출간되었고, 이 중에는 아동 청소년을 위한 다수의 동화책도 포함되어 있다.
재즈사에 빛나는 색소폰 연주가. 작곡가. 1933년 출생. 고교 시절에 클라리넷, 색소폰을 시작. 아트 블레이키의 밴드에 합류. 1959년 ‘웨인 쇼터 - 인트로듀싱’으로 솔로 데뷔. 1964년 마일스 데이비스의 밴드에 참여. 중심 멤버로서 마일스의 황금시대를 뒷받침했다. 1969년 마일스의 밴드에서 선보인 ‘비치스 브루’와 솔로곡 ‘슈퍼 노바’를 통해 탁월한 음악성을 보였다. 1970년 ‘웨더 리포트’를 결성해... 재즈사에 빛나는 색소폰 연주가. 작곡가. 1933년 출생. 고교 시절에 클라리넷, 색소폰을 시작. 아트 블레이키의 밴드에 합류. 1959년 ‘웨인 쇼터 - 인트로듀싱’으로 솔로 데뷔. 1964년 마일스 데이비스의 밴드에 참여. 중심 멤버로서 마일스의 황금시대를 뒷받침했다. 1969년 마일스의 밴드에서 선보인 ‘비치스 브루’와 솔로곡 ‘슈퍼 노바’를 통해 탁월한 음악성을 보였다. 1970년 ‘웨더 리포트’를 결성해 퓨전계를 이끌었다. 그래미상 11번 수상. 1973년 SGI에 입회. SGI 예술부장.
재즈 피아니스트 허비 핸콕은 40년이 넘는 활동기간 동안 정통 재즈에서부터 최첨단 일렉트로닉 악기를 내세운 재즈 퓨전에 이르기까지 폭넓은 음악 세계를 선보여왔다. 재즈 피아니스트 빌 에반스의 영향이 느껴지는 강한 서정성의 < Maiden Voyage >(1965)에서 슬라이 & 패밀리 스톤 풍의 펑키 리듬이 압도적인 < Headhunters >(1973)에 이르기까지 그의 음악은 특정 스타일로 규정될 수 없다. ... 재즈 피아니스트 허비 핸콕은 40년이 넘는 활동기간 동안 정통 재즈에서부터 최첨단 일렉트로닉 악기를 내세운 재즈 퓨전에 이르기까지 폭넓은 음악 세계를 선보여왔다. 재즈 피아니스트 빌 에반스의 영향이 느껴지는 강한 서정성의 < Maiden Voyage >(1965)에서 슬라이 & 패밀리 스톤 풍의 펑키 리듬이 압도적인 < Headhunters >(1973)에 이르기까지 그의 음악은 특정 스타일로 규정될 수 없다. 정통 재즈에서부터, R&B, 일렉트로닉 뮤직, 펑키 등 다채로운 음악지형도를 펼쳐온 그는 한마디로 ‘변신’을 즐기는 재즈맨이다. 1940년 4월12일 미국 시카고의 사우스사이스에서 허버트 제프리 핸콕(Herbert Jeffery Hancock)이라는 본명으로 태어난 그는 7살부터 피아노를 배우기 시작, 일찍 두각을 나타내 11살에 이미 시카고 심포니 오케스트라와의 협연으로 모차르트 협주곡 D장조를 연주하는 천재성을 보였다. 기계 다루는데도 재능을 보여 나중에는 재즈 뮤지션으로서는 특이하게 대학서 전자공학을 전공한다. 이런 경력은 그가 1960년대 일렉트릭 피아노인 펜더 로즈(Fender Rhodes)나 클라비넷(Clavinet)과 같은 키보드 사운드에 관심을 갖게 된 계기가 되었다. 대학서 만난 색스폰 주자 행크 모블리, 트럼펫 주자 리 모건과 연주 활동을 하면서 도날드 버드의 권유로 1961년 뉴욕으로 진출해 그의 밴드에 가입하면서 본격적인 재즈맨의 길을 걷게 된다. 잠시 후 재즈 레이블 블루 노트(Blue Note)사가 그에게 계약을 요청, 이듬해인 1962년 데뷔작 < Takin’ off >(1962)를 내놓는다. 호레이스 실버(Horace Silver) 풍의 펑키한 피아노 주법이 인상적인 이 앨범의 수록곡 ‘Watermelon man’은 라틴 재즈 퍼커션 주자인 몽고 산타마리아(Mongo Santamaria)의 노래 버전으로 더 유명하다. 총 7장의 앨범을 블루 노트를 통해 발표하는 동안, 1993년 애시드 재즈그룹 US3가 커버해 유명해진 ‘Cantaloupe island’가 수록된 < Empyrean Isle >(1964)를 비롯하여 < Maiden Voyage >(1965), < Speak Like A Child >(1968)과 같은 명반을 통해 빌 에반스 풍의 서정성과 호레이스 실버의 펑키한 감각을 합쳐놓은 듯한 개성 어린 피아노 연주를 들려줌은 물론, 그의 탁월한 곡 쓰기 실력을 유감 없이 발휘한다. 재즈 솔리스트로서 1960년대 내내 왕성한 활동을 보였지만, 재즈의 대가 마일스 데이비스 퀸텟에서의 활동은 그가 보다 진취적인 재즈뮤지션으로 나아갈 수 있는 발판이 되었다. 토니 윌리암스(Tony Williams), 론 카터(Ron Carter), 웨인 쇼터(Wayne Shorter), 마일스 데이비스(Miles Davis) 그리고 허비 핸콕(Herbie Hancock)으로 이루어진 제2기 마일스 데이비스 퀸텟은 < E. S. P >, < Miles In The Sky >, < Socerrer >, < Nefertiti >, < Filles De Killimanjaro >와 같은 명반을 잇달아 발표한다. 당시 “Miles In The Sky”(1968)를 작업하던 중 마일스 데이비스의 권유로 일렉트릭 피아노를 연주하게 된 허비 핸콕은 칙 코리아(Chick Corea)와 함께 키보드 사운드를 바탕으로 70년대 재즈-록 퓨전의 선두주자로 군림하는 초석을 다진다. 마일스와의 활동이 그가 ‘음악에 다양한 시도를 할 줄 아는 뮤지션’으로 비상하는데 상당한 영향을 미쳤던 것이다. 마일스 데이비스가 ‘재즈-퓨전’으로의 음악성을 표방했던 1969년 허비 핸콕은 마일스를 벗어나 독립, 므완디시(Mwandish)라는 이름의 7인조 밴드를 결성한다. < Mwandish >(1970), < Crossing >(1971), < Sextant >(1973)에서 실험적인 ‘일렉트로닉-펑키’ 뮤직을 선보인 허비 핸콕은 다양한 종류의 키보드 사운드를 재료로 한 진보적인 재즈-록 퓨전을 선보이며 비평적 찬사를 얻는다. 이런 므완디시 밴드에서 보여준 허비 핸콕의 새로운 시도는 주목할 만했지만, 대중들의 반응은 냉담했다. 실험적 사운드에 천착한 음악이 대중들이 수용하기엔 어려웠던 것이다. 허비 핸콕은 자신의 밴드에 쏟은 열정만큼 대중적 성과가 나오지 않자, 당시 유행하던 R&B의 문법을 자신의 음악에 대거 도입한다. 슬라이 앤 더 패밀리 스톤을 통해 경험한 ‘펑키 사운드’에 자신의 지향을 정했고 그 결과 나온 < Headhunters >(1973)는 엄청난 파장을 몰고 온다. 빌보드 앨범 차트 13위까지 오른 이 앨범은 명료한 백 비트를 바탕으로 펑키 사운드가 전면에 부각된 ‘파티용 댄스뮤직’이었다. 200만장 판매라는 상업적 성공을 거두며 자신감을 회복한 그는 연이어 발표한 < Thrust >(1974), < Man-Child >(1975), < Secret >(1976)를 계속 히트시키며 재즈 펑크(Jazz- Funk)의 전도사로서 1970년대 내내 대중적 인기를 얻었다. 재즈 퓨전을 이 시기에 표방하면서도 그는 1977년 V.S.O.P.라는 팀을 결성, 1960년대 마일스 데이비스 퀸텟에서 연주를 같이 했던 멤버들과 같이 ‘정통 재즈로의 외도(?)’를 즐기기도 한다. 재즈-퓨전에 이어 1980년대 윈턴 마샬리스(Wynton Marshallis)등에 의해 꽃 피운 포스트 밥(Post-bop) 혹은 신(新)전통주의라 불리는 새로운 경향을 그는 이미 V.S.O.P.를 통해 그 도화선을 제시했던 것이다. 1980년대 들어 허비 핸콕은 또 한번의 변신을 감행한다. 1983년 발표한 < Future Shock >에 수록된 ‘Rockit’은 힙합 뮤직에 퍼져있던 스크래치(scratch) 사운드를 도입, 독특한 리듬감이 느껴지는, 이른바 디스코-텍(Disco-Teque) 뮤직을 선보인다. < Head Hunters >에 이어 이번에는 컴퓨터로 찍어 낸 듯한 테크노 음악을 선보이며 다시 한번 음악 관계자들을 어리둥절하게 했다. < Future Shock >에 이은 1984년 작 < Sound System >으로 연속 그래미상을 거머쥔 허비 핸콕은 재즈 뮤지션의 한계를 뛰어 넘는 폭넓은 활동을 전개한다. 덱스터 고든이 주연했던 1986년 영화 < Round Midnight >에 참여, 이번엔 그래미상이 아닌 아카데미에서 오리지날 스코어 상을 수상한다. 1988년 테크노 팝 앨범 < Perfect Machine >을 끝으로 콜롬비아 레코드사를 떠난 허비 핸콕은 마일스의 추모앨범, TV 쇼 프로그램 진행자, 윈튼 마샬리스와의 협연 등 왕성한 활동을 벌인다. 1994년 버브 레코드를 통해 < Dis Is Da Drum >을 발표하여 비평적 찬사를 받는 동시에 < Future Shock >에 이은 테크노 팝 열풍을 재현한다. 1995년엔 커트 코베인, 프린스, 토킹 헤즈, 비틀즈, 사이먼 & 가펑클 등의 록과 팝을 그만의 재즈 연주로 리메이크한 < The New Standard >를 발표했고 1998년엔 조지 거슈인(George Gershwin)의 탄생 100주년을 기념하여 발표한 < Gershwin’s World >를 통해 그의 명성을 공고히 했다. 21세기를 맡아 예순을 넘기면서도 그 특유의 변신은 멈추지 않아 올 9월에 발표한 신작앨범 < Future 2 Future >를 통해서는 일렉트로닉과 다양한 장르의 혼합을 꾀하기도 했다.

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출판사 리뷰

진검승부로 임하는 인생은 아름답다
의기소침한 삶을 되돌아보게 하는 메시지!


이케다 다이사쿠 SGI 회장이 출간한 수많은 대담집 중 이번에 펴낸 『재즈와 불교 그리고 환희 찬 인생』은 그래미상 영예에 빛나는 재즈계의 두 거장, 웨인 쇼터와 허비 행콕이 스승으로 우러르고 존경하는 이케다 회장과 일체불이(一體不二)의 대화를 통해 자신들의 삶의 궤적을 반추하며 예술과 신앙에 대한 견해를 모두 쏟아낸 책이다.

세 사람은 혼신의 힘을 바쳐 창조한 음악과 신로를 다해 정진해 온 불법(佛法)에 관하여 진지한 담론을 펼친다. 음악이 지닌 ‘크나큰 힘’에 주목하기도 하고, 신앙을 통해 얻은 생명 속에 숨겨진 창조력에 감탄하기도 한다. 끝없이 이어지는 긴 대담은 음악과 신앙의 영역에서 끝나지 않고 인류가 직면한 여러 가지 문제로까지 확장하고 변주된다.

갈수록 심화되는 기후변화를 비롯해 생태적, 환경적인 위기는 어떻게 왔는지에 대해 각자의 견해를 피력하는 한편, 21세기에도 여전히 인간을 위협하는 전쟁과 핵무기, 인종차별, 인권문제 등을 해결하기 위해 우리는 무엇을 해야 하는지 해답을 모색하기도 한다.

또한 세 사람은 각기 자신의 분야에서 경험하고 고뇌해 온 것들에 대한 궁극적 물음을 공유하며 인간의 온기와 공감을 함께 나누는 진정한 대화를 실천해 나간다. 깊이 신뢰하고 존경하는 마음으로 형식에 얽매이지 않는 마음을 연 대화의 진수를 보여주고 있어 독자에게 삶의 가치와 행복을 찾아 나가는 진정한 길을 안내해 준다.

이번 대담은 예술과 종교라는 전혀 다른 세계의 거장과 석학이 개인의 가치관과 배경을 뛰어넘은 만남을 통해 예술, 인생, 신앙에 대한 진솔한 대화로 새로운 메시지를 만들어 가는 것도 큰 특징이다. 오랜 세월에 걸쳐 이루어진 인간적 교류와 인연의 결실이며, 차이를 극복한 인간으로서 서로의 존엄성을 빛낸 것이다.

특히 주목할 것은 세 사람의 대화는 항상 ‘인간의 행동’이라는 차원으로 되돌아가 진행되고 있다는 것이다. 이는 원숙한 불교 철학자인 이케다 회장이 인간주의를 기본으로 한 법화경과 니치렌불법이 지닌 인류애적 사상을 거울삼아 다양한 소재로 대화를 이끌어 나가기 때문이다.

학문적 깊이를 갖춘 동시에 음악에도 조예가 깊은 이케다 회장은 이 책에서 니치렌 대성인의 진실된 가르침에서 나오는 생명의 말과 지혜를 펼친다. 또한 스승 도다 선생님(창가학회 제2대 회장)의 희망과 용기를 북돋는 말씀을 담아내 우리에게 인생에서 좌절하지 않고 승리할 수 있는 활력을 불어넣는다.

한편 이 책은 제목에서도 알 수 있듯이 재즈를 정면으로 다루지는 않았다. 하지만 재즈 전문서에서 볼 수 없는 희귀한 정보와 재즈 거장들의 공개되지 않은 이야기가 들어 있어 예술분야에 관심 있는 독자들을 만족시킬 만하다.

도입부에서 이케다 회장은 두 거장에게 ‘특별강의를 받는다’는 마음으로 재즈는 무엇인가에 대해 질문한다. 그리고 세 사람은 각자의 생각을 담아 재즈는 대화의 음악이며, 자유를 구가하는 음악이며, 우리에게 용기를 주는 혼의 외침이라고 정의를 내린다.

그다음 재즈의 기원과 장구한 역사를 짚어 나가면서 재즈의 인문학적 접근을 보여준다. 재즈의 탄생 과정은 아프리카계 미국인이 경험한 고난과 고뇌에서 나온 것이지만 그 이후 인권과 민주주의를 확대하는 운동에 참여하면서 재즈는 더욱 발전해왔다는 것이다. 세계사적 현상을 짚어 나가면서 재즈가 어떻게 시대와 영향을 주고받으며 성장했는지를 보여주는 대목이다.

재즈 대담에서 흥미로운 점은 두 거장이 음악을 만나게 된 계기와 그들이 음악을 대하는 엄격한 자세, 그리고 삶의 전반에 매우 진지한 신앙심이 배어 있다는 것이다. 이외에도 재즈사를 화려하게 수놓은 마일스 데이비스와 아트 블레이키 등 ‘재즈 레전드’와 함께해 온 에피소드도 눈길을 끈다.

올해의 책 추천평 (1개)

매년 진행되는 올해의 책 선정 행사에서 고객님들이 직접 작성해주신 추천평입니다.
2022
음악과 예술에 대한 철학적인 고찰
sgi***** | 2022.10.31

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