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무라카미 하루키를 음악으로 읽다
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무라카미 하루키를 음악으로 읽다

구리하라 유이치로, 오타니 요시오, 스즈키 아쓰후미, 오와다 도시유키, 후지이 쓰토무 저 외 1명 정보 더 보기/감추기 | 영인미디어 | 2018년 01월 31일 | 원서 : 村上春樹を音樂で讀み解く 리뷰 총점8.0 정보 더 보기/감추기
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상품정보

출간일 2018년 01월 31일
쪽수,무게,크기 324쪽 | 540g | 140*200*30mm
ISBN13 9791188258161
ISBN10 1188258168

책소개

무라카미 하루키 작품에 등장하는 음악이나 음반에는 많은 관심이 쏠리고 있지만 정작 하루키의 음악론이라고 할 만한 것은 많지 않다. 그러나 하루키에게 음악은 그가 사랑하는 문학 작품과 동등하거나 그 이상의 존재이다. 이 책 『무라카미 하루키를 음악으로 읽다』는 그 중심을 문학에서 음악으로 옮겨 하루키 소설을 보고 다시 읽고 있다. 무엇보다도 각 장의 말미에 있는 ‘무라카미 하루키와 음악을 이해하기 위한 DISC GUIDE’는 하루키의 소설에서 다루어졌던 또는 하루키를 이해하는 데 결정적인 음반들을 간략한 설명과 함께 제공하고 있다. 독자들은 이 책이 들려주는 재즈, 클래식, 팝스, 록 그리고 80년대 이후의 음악을 통해 무라카미 하루키의 초창기부터 현재에 이르기까지 그의 작품 세계를 새롭게 이해할 수 있을 것이다.




저자 소개

작가파일보기 관심작가알림 신청 저 : 구리하라 유이치로

栗原裕一郞 1965년생. 평론가. 문예, 음악, 미술, 사회문제 등 다양한 집필 활동을 하고 있다. 주요 저서로 『‘도작(盜作)’의 문학사』(제62회 일본 추리작가협회상 수상, 신초샤), 『밴드 임종도감』(공저, 가와데쇼보신샤) 등이 있다. 근간 예정으로 『전후 가요곡과 미국의 두 그림자』(가제. 가와데쇼보신샤)가 있다.

작가파일보기 관심작가알림 신청 저 : 오타니 요시오

大谷能生 1972년생. 평론가, 음악가(색소폰, 일렉트로닉)로서 선구적인 활동을 하고 있다. 주요 저서로 『가지고 갈 노래, 두고 갈 노래』(액세스 퍼블리싱), 『도쿄대학의 앨버트 아일러―역사 편』, 『도쿄대학의 앨버트 아일러―키워드 편』(공저, 미디어종합연구소) 등이 있다.

작가파일보기 관심작가알림 신청 저 : 스즈키 아쓰후미

Atsufumi Suzuki,すずき あつふみ,鈴木 淳史 1970년생. 클래식 음악·문예 평론가. 기존의 언설에 얽매이지 않는 ‘사(私)비평’을 표방한다. 주요 저서로 『비도덕의 클래식 가이드』(요센샤), 『클래식 음악 이단 사문』(알파베타), 『클래식 반입문』, 『클래식 스나이퍼』 시리즈(공저, 세이큐샤) 등이 있다.

작가파일보기 관심작가알림 신청 저 : 오와다 도시유키

大和田俊之 1970년생. 게이오기주쿠 대학 법학부 준교수. 전공은 아메리카문학·아메리카 연구, POP음악 연구이다. 일본 POP음악학회 소속이다. 주요 저서로 『블루스에 사로잡혀』(공저, 신잔샤), 『아메리칸 테러』(공저, 사이류샤) 등이 있다.

작가파일보기 관심작가알림 신청 저 : 후지이 쓰토무

藤井勉 1983년생. 작가. 2008년 도요자키 유미 씨 주최 서평 강좌 ‘서평의 희열 북리뷰’ 참가(현재도 재적)를 계기로 취미로 글을 쓰기 시작했다. 이번부터 본격적으로 집필 활동을 개시했다.

작가파일보기 관심작가알림 신청 역 : 김해용

경희대학교 국어국문학과를 졸업하고, 미친 듯이 출판 관련된 일을 하다가, 홀연히 프리랜서 번역가의 길로 들어선 후 『우리는 차별하기 위해 태어났다』, 『나는 왜 혼자가 편할까?』, 『조류학자라고 새를 다 좋아하는 건 아닙니다만』 등의 인문서와 『악스』, 『나오미와 가나코』, 『우리는 모두 어른이 될 수 없었다』 등의 소설, 그리고 만화 등을 미친 듯이 번역했다. 그런데도 여전히 미친 듯 일하고 싶은 욕망이 있는 걸 보면 이 일에 미쳐 있는지도 모르겠다.

책속으로

무라카미 하루키에게 음악은 그가 사랑하는 문학 작품과 동등하거나 그 이상의 존재이다. 그렇다면 예를 들어 데뷔 이후 시끄러울 정도로 영향을 받았다던 챈들러의 자리에 브라이언 윌슨이나 밥 딜런을 놓으면 어떻게 될까. 뭔가 지금까지 놓쳐 왔던 중요한 것을 발견할 수 있지 않을까? 혹은 피츠제럴드의 위치에 스탠 게츠를 넣는다면? --- p.7

무라카미 하루키의 소설에 영향을 주고 있는 것은 늘, 어디에서 어떻게 연주되고 녹음되었으며, 어떻게 유통되어 어떻게 들리는가 하는 디테일을 정확히 파악한 상당히 구체적인 음악이다. 그런 의미에서 무라카미 하루키의 음악에 대한 기술은 ‘기호적’이라는 식의 언급은 완전히 잘못되었다. 그의 음악에 대한 기술은 지극히 정확한 것이며, 거기에는 시더 월턴과 듀크 조던의 악상 차이를 정확히 분간하여 듣고, 작품상의 적절한 위치에 배치할 수 있는 섬세한 감수성과 지성이 겸비되어 있었다. --- p.28~29

무라카미 하루키에게서 나오는 음악은 결코 화려하고 지적인 장식이나 기호가 아니다. 그것은 작품 세계 안에서 중요한 전개를 촉진하고, 심리를 암시하며, 전체를 담는 그릇도 된다. 어쩌면 음악이 앞에 있
... 펼처보기 --- p.227

출판사 리뷰

중심을 문학에서 음악으로 옮겨 무라카미 하루키 소설을 보고 다시 읽다

무라카미 하루키의 신작이 나올 때마다 책 속에 등장하는 음악도 화제에 오른다. 인터넷에는 어떤 음악이 작품에 인용되었는지 전체 곡 리스트를 작성한 블로그나 모든 음악의 링크를 올린 유튜브 채널들이 여럿 존재하는 등 관련 음악이나 음반에 관심이 쏠리고는 한다. 그러나 실제로는 하루키 작품에 등장하는 음악가와 음반에 대한 리스트는 많이 존재하는 반면, 무라카미 하루키의 소설 안에서 음악이 어떤 역할을 수행하는지, 어떻게 이야기에 작용하는지, 주제와 어떻게 관련되는지 등 하루키의 음악론이라고 할 만한 것은 거의 없다. 한마디로 고유명사만 나열하듯이 표층적이고 기호적으로만 소비해 버린 것이다. 그러나 하루키에게 음악은 그가 사랑하는 문학 작품과 동등하거나 그 이상의 존재이다. 실제로 무라카미 하루키는 재즈 마니아로 유명하며 작가로 데뷔하기 전에는 [피터 캣]이라는 재즈 카페 겸 재즈 바를 경영하기도 했다. 그는 70년대를 꼬박 음의 세부를 정확히 가려듣고, 그것을 자신의 오디오 시스템으로 플레이함으로써 자신의 세계관을 제시하는 ‘재즈 카페’라는 장소에 계속 머물렀으며 무라카미 하루키의 작품들은 그 시작부터 그러한 사적, 공적 공간 안에서 쓰이기 시작했다. 무라카미 하루키의 소설에 영향을 주고 있는 것 또한 늘, 어디에서 어떻게 연주되고 녹음되었으며, 어떻게 유통되어 어떻게 들리는가 하는 ‘디테일’을 정확히 파악한 상당히 구체적인 음악이다. 한마디로 재즈를 비롯해 클래식과 팝스 그리고 록에 이르기까지 그의 음악에 대한 기술은 지극히 정확하며 작품상의 적절한 위치에 배치할 수 있는 섬세한 감수성과 지성이 겸비되어 있었던 것이다. 그러므로 무라카미 하루키에게서 나오는 음악은 결코 화려하고 지적인 장식이나 기호가 아니다. 그것은 작품 세계 안에서 중요한 전개를 촉진하고, 심리를 암시하며, 전체를 담는 그릇도 된다. 이와 같이 이 책은 무라카미 하루키의 초기 3부작인 『바람의 노래를 들어라』, 『1973년의 핀볼』, 『양을 쫓는 모험』부터 최근작인 『1Q84』까지 그 중심을 문학에서 음악으로 옮겨 하루키 소설을 보고 다시 읽고 있다.

재즈, 클래식, 팝스, 록 그리고 80년대 이후의 음악을 통해 이해하는 무라카미 하루키와 그의 작품 세계

이 책은 크게 다섯 개
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