도서

상인과 미술

: 서양미술의 갑작스러운 고급화에 관하여

양정무 저 | 사회평론

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출간일

2011년 07월 08일

361쪽 | 867g | 178*240mm

ISBN-13

9788964353516

ISBN-10896435351X

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르네상스 미술 너무 많고, 지나치게 호화스럽다
도대체 왜?

서양미술을 접해본 사람들의 솔직한 느낌 중 하나는 아마도 양이 너무 많다, 일 것이다. 특히 이탈리아를 여행해본 사람들이라면 거긴 정말 미술품이 너무 많다는 점을 인정하지 않을 수 없다. 시골의 이름 없는 교회만 가도 수백 년된 벽화와 패널화를 수없이 목격할 수 있고 미술관에 들어서면 온 벽면을 가득 메우고 있는 작품의 양에 혀를 내두르게 된다. 그렇가면 자연스럽게 질문은 왜 그렇게 미술품이 많은가, 왜 유럽인들은 미술에 그렇게 아낌없이 돈을 쏟아부었나, 로 이어질 것이다.

이 책은 르네상스를 고대 그리스 로마 인문주의의 고상한 재발견으로 볼 것인지 아니면 흑사병의 공포 앞에서 미술 소비에 집착했던 상인들의 새로운 자본주의적 소비문화의 시작으로 볼 것인지의 새로운 시선을 담은 책이다. 질병, 도시와, 경제불황, 무역, 안료, 계약서 등 이 모든 것을 아우르는 서양미술을 읽는 의외의 키워드 "상인"을 따라가다 보면 새로운 미술사가 읽힐 것이다.

저 : 양정무

한국예술종합학교 미술원에서 서양 미술사와 미술 이론을 가르치고 있다. 서양 미술의 발전을 상업주의와 연결시킨 연구를 지속적으로 진행하고 있으며, 미술과 사회의 접점을 흥미롭게 풀어낸 글들을 발표하고 있다. 저서로는 『상인과 미술』, 『시간이 정지된 박물관, 피렌체』가 있고, 옮긴 책으로는 『신미술사』, 『그리스 미술』 등이 있다.

머리말

들어가며_ 상업혁명에서 회화혁명으로
상인=부르주아=포폴로 그롯소 / 대중매체의 출현-프레스코?패널화 / 물질문화 / 색채

‘과시적 소비’ 또는 ‘과시적 추모’, 회화혁명의 사회경제사
르네상스는 장기불황이었다 / 근대 소비사회의 기원 / 대역병 시대

미술과 관통하는, 회화혁명의 문화사
‘비주얼컬처’ 또는 ‘시각문화’ / 시대의 눈 / 공화주의와 휴머니즘 / 양극화, 계급 그리고 빈부 / 성, 섹스와 젠더 / 축제와 의례, 죽음과 질병

이미지 사적 소유의 역사 1
흑사병 고아의 성공 스토리 / 미술품 거래의 시작, 화상 다티니 / 상인의 취향, 자린고비의 미술 / 완벽주의 / 화가와의 흥정 / 미술이 좋았던 이유 / 마지막 거래, 교회로 미술을 보내다 / 회화혁명의 원동력

동서 안료 무역의 회화적 생산
아시아의 색채_울트라마린, 인디고, 레드레이크, 오피먼트와 리앨가 / 유럽의 색채_남동석 파란색, 스몰트, 버밀리온, 레드화이트와 레드틴 옐로, 버디그리스 / 베네치아의 색채주의와 회화적 생산양식

회화 재료와 기법의 혁신성
새로운 유행, 유화 / 캔버스화의 재발견 / 혼돈의 시대 / 레오나르도 다 빈치-재료적 모험...

예술적으로 이 신흥 상인 계층은 아주 흥미로운 소비 양식을 보여주었다. 이들은 경쟁적으로 저택과 예배당을 건립하였고, 새 공간을 어김없이 시각적 장식물로 빼곡히 채우려 했다. 결국 중세 상업혁명을 이끌었던 이들이 미술 소비의 새로운 장을 연 장본인이기도 하다. 이들 덕분에 미술은 사회적으로 폭넓고 다양하게 퍼져나갔고, 양과 질뿐만 아니라 내용과 형식에서 근대적 풍요로움을 누리게 되었다고 할 수 있다. ---p. 14 중에서

메디치 집안의 초기 경영인들과 비교할 때 로렌초 메디치는 경영 능력에서 형편없는 아마추어라는 것이다. 거듭된 사업 실패를 문화나 예술로 포장하려는 엉뚱한 비즈니스맨이었지만, 이제 우리가 더 이상 메디치은행의 경영 실패에 따른 직접적인 피해를 보지 않는 세상에 살게 되자 사람들이 로렌초의 예술 세계만을 바라본다고 씁쓸하게 말한다. ---p. 41 중에서

르네상스 물질문화를 결정하는 여러 힘 가운데 그가 주목한 것은 바로 ‘소비’였다. 그는 소비에 대한 인류학적 정의에 따라 이 시기의 소비를 문화적 행위이자 자기정체성을 표현하는 한 가지 방식으로 보았는데, 르네상스 시기의 소비는 과거 어떤 소비보다도 더... ---p. 286 중에서

우리가 모르고 있던 르네상스와 르네상스 미술
'르네상스'라는 단어를 듣는 순간, 우리는 습관적으로 감탄할 준비를 한다. 메디치 같은 전설적인 부자들과, 그들의 후원을 받던 레오나르도 다 빈치, 미켈란젤로, 라파엘로 같은 천재적인 화가들. 그리고 그들이 만들어낸 화려하고 고급스럽지만 엄청나게 많은 수의 명작들. 어쩌면 르네상스라는 네 글자를 듣고 감탄할 준비를 하지 않는 것이 오히려 이상한 일인지도 모른다. 하지만 이 책은 르네상스에 대한 그 수많은 감탄에 비슷한 감탄을 하나 더 보태려고 하지 않는다. 저자는 '르네상스는 정말 그랬을까'라는 도발적인 질문과, '그렇다면 도대체 왜'라는 허를 찌르는 질문으로 이야기를 시작한다. 르네상스 시대는 알고 있던 것처럼 그렇게 부유하지 않았을 수 있고, 부유하지 않았기 때문에 오히려 미술에 많은 돈을 쏟아 붓는 것이 가능했을 것이며, 이 모든 것들을 인문주의의 부활이라기보다는 자본주의 소비문화의 기원으로 보는 것이 더 정확할 수 있다는 이야기. 너무 화려하고 고급스러운데, 지나치게 많기까지 한 르네상스 미술 앞에서, 늘 궁금했지만 물을 수 없었던 바로 그 질문에 대한 이야기다.

자본주의적 소비문화의 기원, 르네상스 미술
르네상스 시대 유럽은 생각만큼 그리 부유하지 못했다. 경제를 놓고 보면 오히려 중세가 더 안정적인 호황 국면이었다. 흑사병으로 인한 인구 감소에 이은 생산력 감퇴, 부동산 가격의 하락과 잦은 금융위기들은 르네상스를 장기불황의 늪으로 밀어 넣었다. 그런데 만약 르네상스 시대가 부유하지 못했다면, 어떻게 그렇게 화려한 미술품들을 그렇게 많이 탄생시킬 수 있었나 르네상스 미술은 당시 지배층이 보여준 일종의 기형적인 소비형태의 하나였다. 정치적으로 경제적으로 불안해진, 특히 흑사병으로 인한 죽음의 공포가 일상화된 시대를 살던 사람들은 미술 소비에 몰두하기 시작했다. 그리고 이런 상황 속에서 당시의 상인들은 좀더 많은 수의, 좀더 화려해진 그래서 경쟁력을 갖춘 상품으로서의 미술을 탄생시킨다.
저자는 르네상스 시대의 급격한 경제 성장이 문화의 발전을 폭발적으로 이끌었다는 그간의 상식을 뒤집는다. 르네상스 미술을 고대 그리스로마 인문주의의 고상한 재발견으로만 보아왔던 것을 넘어, 새로운 형태의 자본주의적 소비문화의 시작으로 볼 수 있는 계기를 찾는 것이다.

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