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주름, 펼치는
시인수첩 시인선-007

주름, 펼치는

김재홍 | 문학수첩 | 2017년 08월 31일 첫번째 리뷰어가 되어주세요 | 판매지수 12 판매지수란? 공유 페이스북 공유하기 트위터 공유하기 상품퍼가기 열기/닫기
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상품정보

출간일 2017년 08월 31일
쪽수,무게,크기 140쪽 | 196g | 124*198*20mm
ISBN13 9788983926678
ISBN10 8983926678

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책소개

자신의 주름을 모두 펼쳐
지구를 감싸는 불가능한 꿈의 시인


그동안 새로운 시대의 감수성을 반영하고 정신적 가치를 담을 수 있는 시 전문지가 되고자 노력해 온 계간 『시인수첩』에서 2017년 6월 「시인수첩 시인선」을 새롭게 선보였다. 일곱 번째로 선보일 시집의 주인공은 바로 김재홍 시인이다.

김재홍 시인은 어느 용병 야구 선수의 타격 폼을 보고 쓴 시 「메히아」가 중앙일보 신춘문예에 당선되면서 36세라는 늦은 나이에 등단했다. 유머와 기지를 견지한 등단작 「메히아」는 “짐짓 아닌 척하면서 허술한 표정으로, 그러나 할 말은 다 하고 있는, 평범을 가장한 시”라는 평을 받았다. 첫 시집 『메히아』(2009년)에서는 “자신이 선택한 대상을 정밀하고도 사실적으로 응시하고 기록함으로써 그 대상들로 하여금 구체적인 물질성으로 살아 움직이게끔 하는 힘을 부여”했다. 그 대상은 유별나게도 야구, 방송국 경험 같은 것들이다. 두 번째 시집 『다큐멘터리의 눈』(2013)은 “범상치 않은 관찰력의 경지를 보여 준다”며 평단의 주목을 받았다. 일견 시와 거리가 멀게 느껴지는 의학 지식과 용어가 등장함에도 “시인 스스로 주관적 견해를 최대한 억제하기 때문”에 건조하되 짙은 페이소스를 느끼게 한다. 문화방송에 근무하고 있는 생활적 환경과 경험을 미학적으로 형상화하여 시로써 새로운 면목을 선사하고 있음이 크다.

모두 44편이 수록된 이번 시집 『주름, 펼치는』은 이전 시집에 비해 인식의 깊이가 깊고 대상의 이면을 꿰뚫어 보는 시선도 더욱 예리하다. ‘움직이는 대상’의 의미를 성찰하고 내면화할 때뿐만 아니라 ‘대상의 움직임’ 자체를 관찰할 때조차 기민하고 날렵한 시적 상상력을 유감 없이 발휘했다. ‘움직임’의 순간순간을 포착하는 시인의 눈은 시간의 분절, 시간의 주름을 이미지화하여 자아의 총체적 무늬로서의 ‘주름’의 시학을 완성해 냈다.

저자 소개

작가파일보기 관심작가알림 신청 저 : 김재홍

1968년 강원도 삼척에서 태어나 울산에서 성장했다. 중앙대학교 문예창작학과를 졸업하고 같은 학교 대학원에서 문학이론을 전공했다. 2003년 『중앙일보』에 시 「메히아」가 당선되어 작품 활동을 시작했으며, 시집으로 『메히아』와 『다큐멘터리의 눈』이 있다. 현재 문화방송(MBC)에 재직 중이다.

목차

시인의 말

1부
수색, 겹주름
자유 혹은 발산하는
함성, 솟구치는
그 개는 음악적이었다
진동하는 시선
매족이라는 안주
암벽, 헤엄치는
무한, 생각하는
순간, 우발적인
흐르는 것
Greetings of Brussels
주름, 펼치는

2부
유행의 근거
맨도사는 말이야
조 실장
금발
1941년 말라야
체체파리
샤라이 마웨르
오, OH~!
야구 철학
Pillbox fedora
서번트 신드롬
백 쌤
사수도, 물질하는
시공이라는 시공이 있었지

3부
성탄 인사 올립니다
부활절, 다음-남궁찬 선배께
사이-이승재 형께
神이 오지 않는 길목 돌뼈가 되었다

4부
이른 생명

느린 시간
시간의 속도
협종(夾鐘)
소리의 순간-건이에게
한 중년이 있다
라헨느CC-강대연 선배
빨간 점퍼를 입은 블랙아웃
오사카-꿈
시간의 증언
거대한 눈
순간을 위하여
다음 생명

해설 | 류신(문학평론가, 중앙대학교 교수)
속도의 시학, 주름의 미학

출판사 리뷰

살아 움직이는 것들의 본질은 무엇일까
의식적으로 1960년대 하드보일드 소설처럼, 좀 더 건조하게


“고등학교 1학년 봄 난생처음 참가한 백일장에서 기라성 같은 선배들이 모두 낙방한 가운데 홀로 받은 입선(入選)상으로부터 거의 20년 동안 나는 이른바 등단을 위해 절망과 희망이 교차하는 생활을 했다.”는 시인은 한동안 찾아가지 않고 기다려 받아 적는 것으로 시작 활동을 해왔다. 이 점 덕분에 일찍부터 “정밀하고 사실적인 묘사”로 평론가들의 주목을 받았고, 이종섶 시인은 이를 두고 ‘다큐적 보도방식’이라고 이야기했다.

시인은 공이 “투수의 손을 떠나는 순간”(「자유 혹은 발산하는」), ‘파도가 암벽이 되는 어느 순간’(「암벽, 헤엄치는」), 오토바이 충돌 사고의 순간(「빨간 점퍼를 입은 블랙아웃」), “밤을 가르는 순간의 파열음이 솟구치는 순간”(「소리의 순간」)을 본다. 그리고 “무수한 너의 순간”과 “정신의 순간”과 “영혼의 순간”(「순간을 위하여」)을 생각한다.

시간과 속도 속의 주름, 새로운 황홀경

시인은 “어제와 그제와 내일과 모레 사이에서” “어둠에서 심연에서” “순간과 순간을 잇는 순간”을 본다. 그러면서 “순간은 언제나 우발적이고 영원 또한 우발적이다”(「순간, 우발적인)라고 말한다. 「흐르는 것」에서는 “흐르는 것”의 속도가 순간을 지우고 시간을 지운다고 표현한다. 속도는 인간성을 외면하고 서정성을 무시하는 부정적인 대상이 되기도 하고 움직이는 것을 죽음으로 몰기도 하며 정지된 것에 역동성을 부여하는 시적 상상력으로 발현되기도 한다. 하지만 시인의 상상력 속에서 속도는 움직이는 대상에게 굴하지 않는 자유의지를 부여한다.

투수의 손을 떠나는 순간 공의 물리적 초기 값
이탈 시점의 근육 운동의 크기와 속도와 높이 각도
수치화할 수 있는 매개 변수를 추출해
방정식에 입력하면 그 공의 미래는 예측된다
좌표상의 아주 깔끔한 시각화도 가능하다
공의 궤적을 그리는 것은 언제나 수학적이다
그러나 공은 완봉승을 꿈꾸는 투철한 욕망 덩어리가 아니라
타자의 방망이를 부러뜨리거나 회피하겠다는 불굴의 의지가 아니라
임의의 수치로 표백된 추상이거나 기호거나 상징이거나
예측할 수 없는 미래의 공포에 떨며 끊임없이 흔들리는
스스로 매개 변수를 대체하며 시시각각 맞바람을 느끼는
자신의 불확실한
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