도서 시작시인선-0123

노랑

오봉옥 저 | 천년의시작

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출간일

2010년 11월 30일

104쪽 | 144g | 128*208mm

ISBN-13

9788960211438

ISBN-108960211435

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해방 전후의 좌익 활동을 연작시와 서사시 형태로 전면에 드러낸 최초의 시인, 오봉옥이 13년 만에 네 번째 시집. 이번 작품집에서 시인은 하나의 주제 및 소재에 집착하던 모습에서 탈피하여 한층 더 다채로운 세계를 보여주고 있다. 그의 시선 또한 따뜻하고 깊어졌다. 그가 보여주는 다채로운 세계는 사물을 응시하는 깊은 시선으로 드러난다. 대부분의 시들이 현미경으로 들여다보듯 구체상을 드러낸다. 동화적 상상력이나 풍자나 해학의 방식이 풍부하게 펼쳐지는 새로움이 가득하지만, 동시대의 타자들을 향한 따뜻하고도 지속적인 시선이 이전 시집들의 맥락을 잇고 있다.

저자 : 오봉옥

1961년 광주에서 출생. 1985년 창작과비평사 『16인 신작시집』에 「내 울타리 안에서」 외 7편을 발표하면서 등단했다. 시집 『지리산 갈대꽃』『붉은산 검은피(상, 하)』『나 같은 것도 사랑을 한다』. 산문집 『난 월급받는 시인을 꿈꾼다』. 동화집 『서울에 온 어린왕자(상, 하)』. 비평집 『시와 시조의 공과 색』 등을 펴냈으며 『겨레말큰사전』 남측 편찬위원, 서울디지털대학교 문예창작학부 교수로 재직 중이다.

공놀이
나를 만지다
거미와 이슬
어느 하루
고양이
달팽이가 사는 법
눈물의 땅
편지
은방울꽃
흙산과 독산
수평선
해학
왕의 비애
노랑
극락에 계시다
내 꽃이 아니다
폐허의 눈
그림자를 본다
그 노을을 본다
저 바람
한강대교 1
한강대교 2
말
어미 쥐의 말씀
장화여행
이런 죽음
임종
오래된 바위
오아시스
경계가 없다
거기
민족식당
초록
너희들이 세상이다
소나기
어머니
별똥별의 비밀
책
꿈속의 장난
나를 던지는 동안
구라실 당숙모
스핑크스 통과하기
산화
앉은뱅이술
삼가
무서운 당신 1
무서운 당신 2
사진
떴다방 수업
늦봄
아내의 널뛰기
미루나무와 구름
쌍둥이
당신을 앓다
외로울 때는
이런 여자
조문
이것
하루
꽃과 나비

[해설] 균형과 구체의 감각 | 유성호

구체의 집착이 만들어낸 한 시대의 선명한 풍경첩

문단의 대표적 진보작가 겸 중견 시인 오봉옥이 13년 만에 네 번째 시집 『노랑』(천년의시작)을 펴냈다. 오봉옥 시인은 우리나라에서 몇 안 되는 필화시인 중 한 사람이다. 그는 해방 전후의 좌익 활동을 연작시(창비시선 『지리산 갈대꽃』)와 서사시(실천문학시선 『붉은산 검은 피』) 형태로 전면에 드러낸 최초의 시인이었다.

그러던 그가 이번 시집에서는 하나의 주제 및 소재에 집착하던 모습에서 탈피하여 한층 더 다채로운 세계를 보여주고 있다. 그의 시선 또한 따뜻하고 깊어졌다. 그가 보여주는 다채로운 세계는 사물을 응시하는 깊은 시선으로 드러난다. 대부분의 시들이 현미경으로 들여다보듯 구체상을 드러낸다.

이슬의 살은 공처럼 부드럽다/곡예사는 이슬을 발가락 끝으로 통/통 퉁겨보기도 하고/입으로 빨아들여 농구공처럼 톡/톡 내쏘기도 한다/작은 물방울들을 눈덩이처럼 굴려/크게 만들어놓은 뒤/새총을 쏘듯이 거미줄을 당겼다 놓아/다시금 새하얀 구슬들로 쏟아지게도 한다

「거미와 이슬」의 한 부분이다. 거미는 거미줄을 망가뜨리는 이슬을 적으로 맞이하여 숙명적으로 싸우게 된다. 하지만 거미는 이슬을 털어내는 일을 노동으로 여기지 않고 놀이로 받아들여 퇴치한다. 거미가 곡예사가 되어 이슬을 털어내는 일을 특유의 어감으로 보여주고 있다. 전언의 무게보다 감각의 탄력을 앞세우기 위해 대상을 주의 깊게 살핀 결과다.

이전 시집들과 비교해 눈에 띄는 변화는 시적 전략에 있다. 오씨는 “무거움을 무거움으로서가 아니라 무거움이 밀어 올리는 가벼움의 방식으로 보여주고 싶었다”고 설명한다. 그러다 보니 동화적 상상력이나 풍자나 해학의 방식이 동원된다.

그럼 이러한 오씨 시의 변화 양상을 평자들은 어떻게 보고 있는 것일까. 문학평론가 유종호는 시집 뒷표지 글에서 “시인들이 보통 당대의 추세에 함몰되거나 심층적 차원에서 동어반복 놀음에 빠지는 경우가 많은데, 오봉옥 시의 미덕은 이러한 시적 함정으로부터 멀리 떨어져 있다는 점에 있다”고 설명했다.

툭 트인 시야에서 나온 다채로운 세계

한 아이가 학원도 가지 않고/달을 차고 논다./발끝으로 톡톡 건드리다가/질풍처럼 몰고 가기도 하고/하늘 높이 뻥, 내지르기도 한다./그 순간 달은 집으로 돌아갈까 하다가/저 혼자 노는 아이가 안쓰러...

시인들이 빠지기 쉬운 함정이 있다. 은연중 당대의 추세에 함몰하게 되는 경우가 있고 심층적 차원에서 동어반복 놀음에 빠지는 경우가 있다. 요즘은 독해가 어려운 모호성을 조성하는 추세가 보편화되어 있다. 또 동어반복의 타성에 빠지면 스스로 자기 자신의 아류가 돼버리는 현상이 생긴다.
오봉옥 시집 『노랑』의 미덕은 이러한 시적 함정으로부터 멀리 떨어져 있다는 점에 있다. 독자와의 원만한 소통을 위해 시인은 모호성의 유혹 혹은 모호성으로의 전락을 회피한다. 또 동어반복을 얼마나 멀리 하느냐 하는 것은 초기시편과의 거리에서 확인할 수 있다.
삶의 일상적 구체에서 느끼고 생각한 세목을 차근차근하게 꼼꼼히 적고 있는 시인의 근작은 가령 「공놀이」 같은 동화적 상상력, 「고양이」 같은 낯설게 하기, “나도 한때는 눈물 많은 짐승이었다”로 시작되는 「달팽이가 사는 법」 같은 절제된 직정언어 속에 그 미덕과 강점을 여실히 드러내고 있다. 정말이지 이게 얼마 만인가. 진경임이 돋보이는 시집이다. - 유종호(문학평론가,전 연세대 석좌교수)

오봉옥 시는 저 가혹했던 80년대의 살풍경 속에서 피어난 일종의 ‘붉은 꽃’이었다. 역사의 검은 물줄기를 거슬러 오르기를 주저하지 않았던 그의 첨예한 ‘역사적 상상력’은, 이 땅이 거쳐 온 구체적 시간들을 복원하면서, 그 행간에서 잊혀져간 흔적들을 새로운 시대를 향한 에너지로 탈바꿈시키려는 비타협의 열정으로 나타난 바 있다. 이번 시집은 그의 오랜 발생론적 기원인 ‘역사적 상처’에서 여전히 발원하면서도, 일상적 국면의 구체성과 언어 미학적 섬세함을 흔연히 결속하여 이루어낸 한 시대의 선명한 풍경첩이다.
이번 시집에서 그의 시편은 생생한 감각으로 삶과 역사를 환기하는 차원을 새롭게 획득한다. 거기에는 한 ‘눈물 많은 짐승’이 소리쳐 우는 비극성과 소록소록 움트는 희망 같은 것이 아스라하게 내비치고 있다. 그는 “내 기억의 창고엔 핏줄처럼 뜨거운 것들로 가득하다”(「사진」)고 말하면서, 균형과 구체의 감각을 보여주는 동시에, 대상을 향한 연민과 희망의 기억을 아득하게 보여주고 있다 할 것이다. - 유성호(문학평론가,한양대 교수)

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