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더 티 the T (계간) : 봄호 [2017]
잡지

더 티 the T (계간) : 봄호 [2017]

통권 제10호

편집부 | 윤디자인그룹 | 2017년 04월 01일 첫번째 리뷰어가 되어주세요 | 판매지수 186 판매지수란? 공유 페이스북 공유하기 트위터 공유하기 상품퍼가기 열기/닫기
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상품정보

출간일 2017년 04월 01일
쪽수,무게,크기 136쪽 | 190*258*20mm
ISBN10 22889132

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상세이미지

목차

혁신2호를 내며

[스트리트 타이포그래피]
푸투라체와 두루마리 휴지 _ 사진 강운구 · 글 송수정

[특집·한국 디자인 생태계 2] 문자의 이미지성
좌담: 문자의 이미지성 - 한글·서·기술 _ 김남시·이동국·이지원·전가경
쓰여진 것의 이미지/형상성과 작동으로서의 디자인 _ 김남시
말라르메는 어떻게 문자의 시각성과 공간성을 실험했는가 _ 도윤정

[발굴자료]
나의 한글 서예론 - 『서예』, 1974. 10월호에서 _ 일중 김충현 · 갈물 이철경 · 평보 서희환

[문자·활자·타이포그래피]
광폭한 글씨의 욕망이 휩쓰는 도시를 걸으며 _ 이영준
출판사 인하우스 북디자이너는 지금 _ 김다희
〈다른총서〉의 다른 책들 _ 김수정
인용을 기다리며 _ 박활성
붓과 쓰기의 결핍 _ 변우석
신문사 디자이너의 일 _ 윤여경
글씨 쓰는 손의 귀환 _ 이재희
타이포그래피 수업 레시피 _ 최문경

[특별기고]
훈민정음, 그 오해의 깊은 뜻 _ 이상규

[연재]
일상의 서체 · 서체의 일상 2 - 세리프의 원형을 찾아서, 고전과 현대 _ 유정미
지금의 관심사에 대하여 2 - 활자체 이야기, 프락투어체 _ 안진수

[전시리뷰]
일본 최대 디자인 협회의 한국전 - 〈Grap
... 펼처보기

책속으로

이동국: (전략) 볼펜과 붓이 있다면, 볼펜은 선(線, line)에 최적화된 도구입니다. 다섯 명이 볼펜으로 한 줄을 그으면 다섯 줄 모두 획일화된 라인입니다. 그런데 붓은 다섯 명에 따라 다섯 가지의 전혀 다른 획(劃, stroke)이 그어지죠. 이 차이가 성립할 수 있다면 붓이 아니어도 괜찮다는 맥락에서 ‘도구가 꼭 붓이어야 할 필요는 없다’라고 말한 것입니다.
이런 면에서 선, 라인의 특징은 익명성입니다. 볼펜으로 그은 한 줄에서, 그 볼펜을 쓴 사람을 읽기란 어렵죠. 즉 ‘나’가 보이지 않는 것입니다. 표준화라고도 할 수 있겠고요. ‘나’가 ‘나’임을 보여주고 확인시키는 가장 간단한 방법은 서(書)로서의 쓰기일 것이라는 게 제 생각입니다. 자크 데리다가 말한 에크리튀르(ecriture) 개념과도 이어지리라 봅니다. ‘나’를 담아 힘들여 쓴 한 획이 모여 문자라는 전체 구성을 이루게 되니까요.
정재완: 선과 획의 구분은 문자의 이미지성을 논하는 데 중요한 가치척도가 될 것 같습니다. 그렇다면 서양에서의 쓰기 전통은 어떤지 궁금해지는데요.
김남시: (전략) 문자에 대해서는 크게 두 가지 시각이 있는데, 문자는 단순히 기호일 뿐이라는 시각과 문
... 펼처보기 --- 본문 중에서

출판사 리뷰

디자이너 위주의 ‘디자인계’를 넘어, 디자이너와 사용자 모두의 삶과 문화에 관계하는 ‘디자인 생태계’의 디자인 담론을 담아내는 타이포그래피 계간지 『the T』.


『the T』 2017년 봄호(통권 제10호)는 올 초 선보인 혁신호(2017년 겨울호, 통권 제9호)에 이은 ‘혁신2호’이다.
이번 호 특집 주제는 ‘문자의 이미지성’이다. 문자의 이미지성을 말할 때, 우리에게는 그것이 ‘한글의 이미지성’을 뜻할 수밖에 없다. 그러나 알파벳과 구분되는 한글만의 문자적 특징은 그동안 간과되어왔던 것이 사실이다. 한글과 알파벳을 구분하려는 이유는, 알파벳과의 비교를 통해 한글만의 고유한 이미지성을 선명히 드러내고자 함이다. 이미 한글은 구조적으로 알파벳과 판이하다. 말과 글자꼴 모두 음절형식을 갖추고 있다는 점이 대표적이다. 이는 한글문자학의 바탕이 되는 요소이자 알파벳과의 근본적 차이라 할 수 있다. 즉, 서양 알파벳에서 보는 문자와 우리 한글이 바라보는 문자가 전혀 다를 수밖에 없는 것이다.
그렇다면 한글과 알파벳에서의 이미지성은 어떻게 발현되는가. 이 질문은 문자를 시각 도구로 다뤄야 하는 디자이너들에게 숙명적인 질문이다. 또한, 한글을 사용하는 모든 이들에게는 상식으로 자리 잡혀야 할 사안이기도 하다.

이 같은 내용을 본격적으로 논한 특집 좌담에는 예술의전당 이동국 서예부장, 이화여자대학교 조형예술대학 김남시 교수, 국민대학교 시각디자인학과 이지원 교수, 본지 편집위원인 전가경 선생이 참석했다. 역시 본지 편집위원인 정재완 교수가 지난 호 좌담에 이어 진행을 맡았다.
이들의 논의 속에서 문자의 이미지성, 특히 한글의 이미지성에 대한 몇 가지 주목해야 할 지점들이 조명되었다. 붓을 쥔 이의 정서와 힘이 서(書)에 이어지는 문자의 신체성, 컴퓨터나 코딩 등 디지털 도구로 구현될 수 있는 문자의 이미지성 사례, 오페라치오날리테트(Operationalitat)·모티비어트하이트(Motiviertheit) 같은 인문학적 관점을 통한 문자 보기, 2000년대 이후 일련의 포스터 작업에 공통적으로 나타난 한글의 구술성 등이다.

두 편의 특집 원고는 인문학적 사유와 타이포그래피 관점을 통해 문자의 이미지성을 분석적으로 다루었다. 인하대학교 프런티어 학부대학 도윤정 교수는 프랑스의 상징파 시인 스테판 말라르메(Stephane Mallarme, 1842~1898)의 타이포그래피 운용에 주목하
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