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누쿠이 도쿠로 저/김은모 | 엘릭시르 | 2017년 03월 20일 | 원서 : プリズム 리뷰 총점8.0 정보 더 보기/감추기
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상품정보

출간일 2017년 03월 20일
쪽수,무게,크기 316쪽 | 336g | 128*188*30mm
ISBN13 9788954644013
ISBN10 8954644015

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책소개

네 사람의 탐정이 바라본
피해자의 네 가지 모습, 네 가지 추리
2010년 본격 미스터리 베스트 10!


『통곡』과 『우행록』 등으로 국내에도 많은 팬들을 보유하고 있는 작가 누쿠이 도쿠로. 주로 사회의 부조리를 고발하는 사회파 미스터리 작가로 유명한 그의 신작 『프리즘』은 한 인물의 죽음을 둘러싸고 네 명의 화자가 저마다 추리를 펼치는 형식의 본격 미스터리이다. 하나의 빛이 프리즘을 거치면서 여러 모습으로 보이는 것처럼 한 인물이, 혹은 한 사건이 여러 인물의 눈을 통해 각양각색으로 변주되는 모습은, 기존의 본격 미스터리에서 보지 못했던 새로운 시각을 독자에게 선사한다.

초등학교 여교사가 자택에서 살해된 채 발견된다. 용의자는 동료 교사로 특정되고 사건은 금세 해결되는 듯 보였지만……. 사건에 얽힌 인물들의 증언에 따라 사건은 예기치 않은 방향으로 흘러가고, 추리는 성립과 붕괴를 거듭해나간다. 과연 그 진상은 무엇일까?


상세이미지

저자 소개

작가파일보기 관심작가알림 신청 저 : 누쿠이 도쿠로

Tokuro Nukui,ぬくい とくろう,貫井 德郞 1968년 일본 도쿄 출생. 와세다 대학 상학부商學部를 졸업했다. 어린 시절 아르센 뤼팽의 창시자인 모리스 르블랑의 소설을 읽고 추리소설에 대한 관심을 키워나가기 시작했다. 그 후 고등학교 3학년 때 시마다 소지의 『점성술 살인사건』을 읽고 큰 감명을 받아 미스터리 작가가 되기로 결심한다.

대학 졸업 후 부동산 회사에 근무하고 있을 때도 그 결심은 전혀 흔들리지 않았다. 부동산 회사에서 수많은 사람들을 대하며 인간의 본질에 대해 다양한 경험을 쌓은 누쿠이 도쿠로는 대학 시절부터 오랫동안 준비해온 소설을 드디어 세상에 내놓는다. 그 소설이 바로 1989년 일본을 경악시킨 희대의 범죄 미야자키 쓰토무 사건을 모티브로 한 『통곡』이다. 『통곡』은 1993년 제4회 아유카와 데쓰야상 최종 후보작에 올라 막판까지 치열한 경합을 벌이다가 아쉽게도 대상 수상을 놓치게 된다. 하지만 이때 심사위원을 맡았던 작가 기타무라 가오루가 누쿠이 도쿠로의 천재성에 감탄해 그의 작가 데뷔를 적극적으로 돕는다.

거장의 전폭적인 지지 속에 출간된 『통곡』은 신인답지 않은 절제된 문장력과 독자의 혼을 빼놓는 뛰어난 트릭으로 일본 문단과 독자들에게 신
... 펼처보기

작가파일보기 관심작가알림 신청 역 : 김은모

일본 미스터리 번역가. 1982년 대구에서 태어나 경북대학교 행정학과를 졸업했다. 대학 시절 일본 애니메이션과 소설에 빠져 지내던 중 일본어를 공부하게 되었고, 공부가 지나친 나머지 번역가의 길로 빠져들게 되었다. 옮긴 작품으로 『밀실살인게임』 시리즈를 비롯하여 『살인귀 후지코의 충동』 『기관, 호러작가가 사는 집』 『작자미상, 미스터리 작가가 읽는 책』 『고양이 변호사』 『미소 짓는 사람』 『애꾸눈 소녀』『메르카토르는 이렇게 말했다』,『신의 로직 인간의 매직』,『모즈가 울부짖는 밤』,『러버 소울』 등이 있다.

목차

Scene 1 허식의 가면
Scene 2 가면의 이면
Scene 3 이면의 감정
Scene 4 감정의 허식
작가 후기

출판사 리뷰

프리즘 명사
빛을 굴절, 반사시키는 투명한 광학기구.

하나의 사건과 네 가지의 시선

하나의 빛이 프리즘을 거치면서 여러 모습으로 보이는 것처럼, 『프리즘』에서는 피해자인 여교사의 주변에 있는 네 화자가 각자의 시선으로 바라본 피해자의 모습과 사건에 대해 서술한다. 피해자 미쓰코는 아이의 입장에 서서 아이에게 공감해줄 줄 아는 참된 교육자이다. 악의 없이 마냥 천진한 소녀 같은 여자이면서 한편으로는 남자들을 농락하는 악녀이기도 하다. 한 인물의 이미지가 이렇게 심하게 차이 나는 것은 화자와 그녀의 관계에 기인한다. 제자, 동료, 전 남자친구, 불륜 상대라는 확연하게 다른 관계성을 가진 인물들이 본인의 입장에서 느끼는 일방적인 이미지를 이야기하고 있기 때문에 묘사되는 피해자의 모습도 달라지는 것이다. 사건 역시 마찬가지다. 아무리 각자의 입장에서 바라본들 머리를 맞아 피해자가 사망했다는 사실은 변하지 않는데, 관점에 따라 이 하나의 살인 사건은 사고가 되었다가 치정 살인이 되었다가 믿기 어려운 가까운 사람의 범행이 되기도 한다.

가식의 가면, 가면의 이면, 이면의 감정, 감정의 허식이라는 장 제목에도 암시되어 있지만, 재미있는 것은 각 장의 탐정 역과 범인 역이 꼬리를 물고 있다는 점이다. 저마다 생각하는 피해자의 이미지가 다른 것처럼 각 화자는 자신의 입장에서 추리를 펼치고 있기에 절대로 전체를 내다볼 수가 없다. 즉 프리즘을 통과한 빛의 스펙트럼 일부만을 볼 수 있는 셈이다. 변화한 모든 스펙트럼을 볼 수 있는 것은 오로지 독자뿐이다.

가설과 결말, 그리고 본격 미스터리

작중에는 총 열 가지의 가설이 등장한다. 물론 이 중에는 동기를 찾아볼 수 없어 충분히 설명되지 않는 가설도 있고, 증거가 부족하거나 억측에 그치는 가설도 있다. 하지만 모든 가설은 각각의 화자가 자신에게 주어진 정보 안에서 이끌어낸 추리에 근거하기 때문에, 해당 화자가 성립되지 않는 것으로 판단 내린 가설일지라도 실제 성립 여부를 단정지을 수 없다는 점이 바로 이 작품이 추구하고 있는 바라고 할 수 있다.

한 사건을 두고 여러 인물들이 저마다의 추리를 펼치는 방식을 채용한 작품은 비단 『프리즘』만이 아니다. 일찍이 추리소설의 원형을 만든 에드거 앨런 포의 「마리 로제 수수께끼」가 원조라 할 수 있고, 그 계보를 이은 작품으로 앤서니
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