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로시니 혹은 누가 누구와 잤는가 하는 잔인한 문제

파트리크 쥐스킨트 저/헬무트 디클 저 | 열린책들

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출간일

1997년 11월 30일

358쪽

ISBN-10

8932901961

절판

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가벼운 웃음 뒤에 비극적 결말이 녹아 있는 뮌헨 식 한여름 밤의 꿈을 통해 쥐스킨트는 복잡한 사회 속에서 소외되어 가는 현대인의 모습을 보여 주고 있다.
이 책에는 실제로 영화화되어 독일 시나리오 상을 수상한 이 작품 외에도 영화 제작에 대한 여러 가지 단상에 대해 쓴 에세이 '친구여, 영화는 전쟁이다'와 쥐스킨트와 공동 작업한 감독 헬무트 디틀이 영화에 대한 뒷얘기를 나눈 대담이 함께 실려 있다.

저 : 파트리크 쥐스킨트

Patrick Suskind 현대 도시인의 탐욕에 대한 조롱과 소시민의 소외 등 우울하고, 냉소적인 주제를 다룬 그는 한 예술가의 고뇌를 그린 남성 모노드라마 『콘트라베이스』(1984)가 〈희곡이자 문학 작품으로서 우리 시대 최고의 작품〉이라는 극찬을 받으면서 알려지기 시작한 작가이다. 전세계 매스컴의 추적을 받으면서도 좀처럼 모습을 드러내지 않는 작가인 그는 사람 만나기를 싫어해 상 받는 것도 마다하고, 인터뷰도 거절해 버리는 기이한 은둔자이다. 여린 얼굴에 가느다란 금발, 유행에 한참이나 뒤떨어진 낡은 스웨터의 극히 적은 사진만을 공개하고 있다.

1949년 암바흐에서 태어나 1968년에서 1974년까지 뮌헨대학과 엑 상 프로방스에서 역사학을 공부하였다. 아버지는 빌헬름 임마누엘 쥐스킨트로 작가이자 저널리스트였다. 그리고 스포츠 트레이너인 어머니와 저널리스트로 활동하고 있는 형이 있다. 현재 가장 널리 알려진 독일어권 작가이지만, 구텐베르크 문학상, 투칸 문학상, F. A. Z 문학상 등 일체의 문학상을 거부하고 인터뷰와 사진 찍히는 일조차 피하며 작품을 통해서만 독자와 소통하고 있다. 자신의 일에 대해 발설한 사람이면 친구, 부모를 막론하고 절연을 선...

나를 좀 제발 놔두시오.

헬무트 디틀,파트리크 쥐스킨트 저 / 강명순 역

1. 친구여, 영화는 전쟁이다!
시나리오 쓰기의 몇가지 어려움에 대하여

2. 로시니 혹은 누가 누구와 잤는가 하는 잔인한 문제

3. 멜로드라마란 무엇인가?
헬무트 카라세크와 헬무트 디틀의 대담발췌

4. 후기

확실한 것은 하나도 없었다. 1년정도 더 시나리오 작업에 매달려야 하는 게 아닐까 하는 생각도 들었다. 그렇지만 그렇게 한다고 해도 확실한 시나리오를 만들어 낼 거라는 확신이 들지 않았다. 이런 소재, 이런식의 진행 방식으로는 시나리오의 내용과 영화로 나타나는 내용, 글로 된 대화와 말로 이루어지는 대화, 그리고 시나리오를 읽는 시간과 영화 속 시간 사이에 큰 차이가 생길 수밖에 없었다. ....

... 오스카 라이터라면 뭐라고 했을까?--- p.12-13

로시니 '예약을 하셨습니까?'
라이터 '(큰 소리로) 이봐, 닥터! 지기, 도대체 이 약을 어떻게......'
여자 '저...... 그게.......'
라이터 ' ......먹는 건지 좀 가르쳐 줘!'

닥터 지기 겔버가 함께 온 손님들에게 잠깐 양해를 구하고 자리에서 일어선다.
겔버 '죄송하지만, 잠깐 친구한테......'
여자 '전화로 문의했더니 여기서는 예약을 안 받는 다고 해서요......'

발레리 '드디어 왔군요. 보도 크리크니츠! 이제 문 을 닫아도 되겠어요!'
남자 '...... 그냥 오면 된다고...... 하길래......'
겔버 '(라이터에게) 아주 간단해. 입에다가 직접 열 방울 정도 떨어뜨리면 돼.'
크리크니츠 '이봐 파올로, 문을 닫지 그래!'
로시니 '누가 그런 말을 했습니까?'
샤를로테 '(라이터의 테이블로 다가서며) 이봐요, 오스카...... 그 소문 사실이에요.....?'
남자 '(메모지를 꺼내 들고) 저...... 미헬레 씨라는 분이......'
로시니 '그는 여기서 그런 말을 할 위치가 아닌데요.'--- p.174

라이터와 치고이너가 화장실에서 나와 식당을 가로질러 자신들의 자리로 돌아간다.

라이터 : ......그래. 그러니까 결론은 그녀가 죽는 게 나을까?..... 아니면 어떻게?
치고이너 : 물론 그녀가 욕조에 누워 죽어 있는 걸로 끝나야겠지!
라이터 : 무슨 소리야, 우! 그건 끝이 아니야!
치고이너 : 어째서? 아주 아름답고 강렬하고 비극적인 결말인데......
라이터 : 뭐가 비극적이란 말이야! 사람들이보고 싶어하는 것은 인생이 어떻게 계속되는가 하는 거야. 어쨋든 인생은 이어지는 거니까. 죽은 사람은 빼놓고. 물론 죽은 사람한테는 계속될 수가 없으니까......

두 사람이 겔버의 테이블을 지나간다. 겔버가 테이블에 혼자 앉아 있다.라이터가 그의 어깨를 툭 친다.

라이터 : (큰소리로) .....지기? 자넨 어떻게 생각해? 자네도 그녀를 사랑했잖아!

라이터의 테이블.실내.밤

그 사이에 도착한 백설공주가 라이터의 테이블에서 샤를로테와 크리크니츠 사이에 앉아 있다. 그녀는 발레리가 전에 입었던 것처럼 빨간색 드레스를 입고 있다.

샤를로테 : 그런데... 누가 발레리 역을 하지?

크리크니츠가 머리로 백설공주를 가리킨다

크리크니츠 :... --- pp.7-12,171-172

그렇다. 그것은 정말 대답하기 어려운 질문이다. 그런데 이상하게도 난 그 동안 그 질문을 완전히 잊고 있었다. 이 질문은 다른 단계에서 했어야 할 질문이었다. 계획을 처음 세우던 시기나 누에고치가 되던 시기에 말이다. 모든 작업이 완료되어 편집 테이블에서 마무리를 하고 있는 이 시점에서 그런 질문을 하는 것은 아무런 의미가 없었다. 어쩄든 조립하고 짜맞추는 이런 활동을 나타내기에는........---p101-102

AURELIA2