도서

태엽감는 새 4

: 새잡이꾼 편 2양장

무라카미 하루키 저/윤성원 역 | 문학사상사

정가

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출간일

2002년 08월 31일

339쪽 | 428g | 128*188mm

ISBN-13

9788970121741

ISBN-108970121749

판매중 | 판매지수 7938

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국내도서 > 문학 > 소설 > 일본소설 > 일본 장편소설

근처 나무숲에서 마치 태엽이라도 감는 듯한 끼이이익 하는 규칙적인 새의 울음소리가 들려왔다. 우리는 그 새를 ‘태엽 감는 새’라고 불렀다. 원래 이름은 모른다. 어떤 모습을 하고 있는지도 모른다. 하지만 그것과는 관계없이 태엽 감는 새는 매일 그 근처 나무숲에 찾아와서 우리가 속해 있는 조용한 세계의 태엽을 감았다.

그러나 태엽 감는 새가 세계의 태엽 감기를 멈추었을 때, 평화로운 교외 주택지는 조용히 끝 모를 어둠의 심연 속으로 빠져들기 시작한다. 역 앞의 세탁소에서부터 의식의 우물 밑바닥까지, 태엽의 행방을 찾는 탐색의 연대기가 시작된다.

해체되어 가는 현대 사회에서 인간 존재의 가치와 사랑, 그리고 성(성)의 궁극적 의미를 탐험하고 있다. 현재의 삶에서 잃어버린 것들에 대한 낭만적인 그리움을 드러내면서 현대인의 공허한 내면을 필치로 절묘하게 그려 낸 하루키의 작품이다.

저 : 무라카미 하루키

Haruki Murakami,むらかみはるき,村上春樹 처음으로 소설을 쓴 것은 29살때였다. 첫 소설은 『바람의 노래를 들어라』였는데, 야구 경기를 보다가 소설을 써야겠다고 생각했다고 전해진다. 1978년 야쿠르트 스왈로스와 히로시마 카프와의 경기를 도쿄 진구구장에서 보던 중, 외국인 선수였던 데이브 힐튼 선수가 2루타를 치는 순간 소설을 써야겠다는 생각을 했다고 한다.

1949년 일본 교토부 교토시에서 태어나 효고현 아시야시에서 자랐다. 국어교사이자 다독가였던 양친의 영향으로 많은 책을 읽고 일본 고전문학에 대해 들으며 자랐으나, 일본적인 것보다는 서구문학과 문화에 관심을 가졌다. 중학교 시절에 러시아문학과 재즈에 탐닉하였고, 고등학교 시절부터 한 손에 사전을 들고 커트 보너거트나 리차드 브라우티건과 같은 미국작가들의 작품을 탐독하게 되었다. 1968년 와세다대 문학부 연극과에 입학해 격렬한 60년대 전공투 세대로서 학원분쟁을 체험한다. 1971년 학생 신분으로 같은 학부의 요코(陽子)와 결혼,1974년 째즈 다방 '피터 캣'을 고쿠분지에 연다.「미국영화에 있어서의 여행의 사상」이란 제목의 논문으로 7년간 다녔던 대학을 졸업하고 1979년 『바람의 노래를 들어라』로 데뷔했으며 이...

그저 묵묵히 시간을 들여 거리를 뛰어간다. 빨리 달리고 싶다고 느껴지면 나름대로 스피드도 올리지만, 설령 속도를 올린다고 해도 그 달리는 시간을 짧게 해서 몸이 기분 좋은 상태 그대로 내일까지 유지되도록 힘쓴다. 장편소설을 쓰고 있을 때와 똑같은 요령이다. 더 쓸만하다고 생각될 때 과감하게 펜을 놓는다. 그렇게 하면 다음 날 집필을 시작할 때 편해진다. 어니스트 허밍웨이도 아마 비슷한 이야기를 썼던 것으로 기억하고 있다. 계속하는 것- 리듬을 단절하지 않는 것. 장기적인 작업을 하는 데에는 그것이 중요하다.

역 : 윤성원

이화여자대학교 교육공학과를 졸업하고, 한국외국어대학교 대학원에서 일본어교육 석사학위를 받았다. 이화여자 대학교 언어교육원, 중앙 대학교 일본어교육원, 토론토 소재 고등학교 등에서 일본어를 가르쳤다. 옮긴 책으로 『태엽 감는 새』, 『바람의 노래를 들어라』, 『1973년의 핀볼』『먼 북소리』 등 무라카미 하루키의 주요작과 더불어, 아리카와 히로의 『사랑, 전철』, 미우라 시온의 『바람이 강하게 불고 있다』, 마키네 마나부의 『가모가와 호루모』 등 젊은 일본 작가들의 개성넘치는 작품, 그 외에 『그로테스크』, 『의미가 없다면 스윙은 없다』, 『토토와 함께한 내 인생 최고의 약속』, 『노란 코끼리』,『크게 보고 멀리 보라』 등이 있다.

1. 너트메그의 이야기
2. 목매어 죽은 집의 수수께기 2
3. 전세계의 여러 가지 해파리, 변형된 것
4. 양을 헤아리는 고리의 중심에 있는 것
5. 신호가 빨간색으로 바뀌자 뻗어 오는 긴 손
6. 부서지는 것, 익은 과일
7. 세모진 귀, 썰매의 방울 소리
8. 태엽 감는 새 연대기 #8(혹은 요령 없는 두 번째 학살)
9. 시나몬의 미싱 링크
10. 집 따위는 신용할 수 없는 것이다(가사하라 메이의 시점 6)
11. 빈집의 탄생, 말을 바꿔 타다
12. 가노 마루타의 꼬리, 가죽 벗기는 보리스
13. 사라진 야구 방망이, 돌아온
14. 다른 사람들이 상상하게 만드는 일(가죽 벗기는 보리스의 뒷이야기)
15. 위험한 곳, 텔레비전 앞의 사람들, 공허한 사나이
16. 반딧불, 마법을 푸는 법, 아침에 자명종이 울리는 세계
17. 그저 현실의 칼, 미리 예언된 일
18. 집오리 사람들 이야기, 그림자와 눈물(가사하라 메이의 시점 7)
19. 서로 다른 두 가지 뉴스, 어딘가로 사라져 버린 것
20. 태엽 감는 새 연대기 #17(구미코의 편지)
21. 안녕

숲 속을 나란히 걷고 있을 때 가사하라 메이는 오른손의 장갑을 벗고 내 코트 주머니에 손을 집어 넣었다. 나는 구미코의 몸짓이 생각났다. 그녀는 겨울에 함께 걸을 때면 자주 그렇게 하곤 했다. 추운 날에는 주머니 하나를 공유하는 것이다. 나는 주머니 속에서 가사하라 메이의 손을 잡았다. 그녀의 손은 작고, 깊숙한 곳에 있는 영혼처럼 따뜻했다.--- p. 252

누군가를 알기 위해 오랜 동안 진지하게 노력을 거듭하면 상대의 본질에 얼마만큼 가까이 갈 수 있을까? 우리들은 자신이 잘 알고 있다고 생각하는 상대에 관하여 그에게 정말로 무엇이 중요한지를 알고 있는 것일까?

세상 사람들은 모두 훌륭하고 복잡하고 거대한 장치가 빈틈없이 세계를 움직인다고 생각하오. 하지만 그렇지 않소. 사실은 태엽 감는 새가 여러 장소로 가, 가는 곳곳마다에서 조금씩 조그마한 태엽을 감아 세계를 움직이고 있는거요.--- p.178

내 주위에는 물이 있었다. 그것은 이미 고갈된 우물이 아니었다. 나는 물 속에 앉아 있는 것이다. 마음을 가라앉히기 위해 나는 몇 번이나 심호흡을 했다. 이게 무슨 일일가? 물이 솟고 있다. 물은 차갑지는 않았다. 오히려 따뜻하게 느껴질 정도다. 마치 온수가 채워진 수영장에 들어앉아 있는 것 같다. 문득 생각이 나서 바지 주머니를 뒤지려고 했다. 아직 펜 라이트가 들어 있는지를 알고 싶었다. 나는 그 세계의 펜 라이트를 가진 채 여기에 돌아온 것일까? 그 곳에서 일어났던 일은 이 현실과 이어져 있는 걸까? 하지만 손은 움직이지 않았다. 손가락을 움직일수조차 없었다. 손발의 힘을 완전히 잃어버리고 말았다.--- p. 221

그는 국민학교를 나왔을 뿐인 타고난 병사였지만, 언제 끝날지도 모르는 중국 대륙에서의 지겨운 전쟁에는 나름대로의 의문을 가지고 있었으며, 그 기분을 솔직하게 털어놓았소. 저는 병사기 때문에 전쟁을 하는 것은 상관이 없습니다. 하고 그는 말했소. 나라를 위해서 죽는 것도 상관없습니다. 그것이 제 직업이니까요. 그러나 우리들이 지금 여기에서하고 있는 전쟁은, 아무리 생각해도 제대로 된 저쟁이 아닙니다,

소위님. 이 전쟁은 전선이 있고, 적에게 정면으로 결전을 청하는 것과 같은 깨끗한 전쟁이 아닙니다. 우리들은 전진합니다.적은 대부분 싸우지 않고 도망갑니다. 패주하는 중국병은 군복을 벗고 민중속으로 잠입해 버립니다. 그렇게 되면 누가 적인지 우리들은 그것조차도 알 수 없습니다. 그렇게 때문에 우리들은 적과 패잔병을 잡는다는 미명 아래 죄 없는 많은 민간인들을 죽이고 식량을 약탈합니다. 전선은 점점 앞으로 나아가느데 보급은 따라오지 못하는 형편이니, 우리들은 약탈할 수밖에 없는 겁니다.

그리고 포로를 수용할 장소도 그들을 위한 식량도 없기 때문에, 죽일 수밖에 없는 겁니다. 이것은 잘못된 일입니다. 난징 부근엣 너무 지독... --- p.249-250

이 작품은 한없이 작아 보이는 존재, ‘내 편에 내기를 걸 사람은 아무도 없을지 모른다.’는 사실을 잘 알고 있는 이 세상 속에서 패배한 존재가, 그 작은 존재 자체의 엄청난 의미, 전 우주와도 바꿀 수 없는 의미를 스스로 깨달아 그 의미 자체로 이 세계와 당당히 맞서게 되는 과정을 그리고 있다. - 진형준(문학평론가, 홍익대 교수)

무라카미 하루키의 상상력은 만화경과 같은 비일상적 세계의 놀라움과 현란스러움을 드러내며, 그의 문체는 도시적 감수성, 현실과 적당한 거리 두기, 가벼운 것들에 대한 매혹, 일상의 밑바닥에 깔려 있는 상실감과 허무 그리고 밝은 슬픔, 유머, 페이소스를 집어내고 있다. - 장석주(문학평론가, 시인)

한국 독자층 깊숙이 파급되고 있는 하루키의 소설은 우리나라 젊은 문학인들의 내면 깊숙이 파고들어가 상당한 영향력을 미치고 있다. - 남진우(문학평론가, 시인)