근처 나무숲에서 마치 태엽이라도 감는 듯한 끼이이익 하는 규칙적인 새의 울음소리가 들려왔다. 우리는 그 새를 ‘태엽 감는 새’라고 불렀다. 원래 이름은 모른다. 어떤 모습을 하고 있는지도 모른다. 하지만 그것과는 관계없이 태엽 감는 새는 매일 그 근처 나무숲에 찾아와서 우리가 속해 있는 조용한 세계의 태엽을 감았다.
그러나 태엽 감는 새가 세계의 태엽 감기를 멈추었을 때, 평화로운 교외 주택지는 조용히 끝 모를 어둠의 심연 속으로 빠져들기 시작한다. 역 앞의 세탁소에서부터 의식의 우물 밑바닥까지, 태엽의 행방을 찾는 탐색의 연대기가 시작된다.
해체되어 가는 현대 사회에서 인간 존재의 가치와 사랑, 그리고 성(성)의 궁극적 의미를 탐험하고 있다. 현재의 삶에서 잃어버린 것들에 대한 낭만적인 그리움을 드러내면서 현대인의 공허한 내면을 필치로 절묘하게 그려 낸 하루키의 작품이다.
저 : 무라카미 하루키
그저 묵묵히 시간을 들여 거리를 뛰어간다. 빨리 달리고 싶다고 느껴지면 나름대로 스피드도 올리지만, 설령 속도를 올린다고 해도 그 달리는 시간을 짧게 해서 몸이 기분 좋은 상태 그대로 내일까지 유지되도록 힘쓴다. 장편소설을 쓰고 있을 때와 똑같은 요령이다. 더 쓸만하다고 생각될 때 과감하게 펜을 놓는다. 그렇게 하면 다음 날 집필을 시작할 때 편해진다. 어니스트 허밍웨이도 아마 비슷한 이야기를 썼던 것으로 기억하고 있다. 계속하는 것- 리듬을 단절하지 않는 것. 장기적인 작업을 하는 데에는 그것이 중요하다.
역 : 윤성원
1. 화요일의 태엽 감는 새, 여섯 개의 손가락과 네 개의 유방에 대하여
2. 보름달과 일식, 헛간에서 죽어 가는 말들에 대하여
3. 가노 마루타의 모자, 샤베트 톤과 앨런 긴즈버그와 십자군
4. 높은 탑과 깊은 우물, 또는 노몬한을 멀리 떠나서
5. 레몬 사탕 중독, 날 수 없는 새와 말라 버린 우물
6. 오카다 구미코는 어떻게 태어나고, 외타야 노보루는 어떻게 태어났는가
7. 행복한 세탁소, 그리고 가노 구레타의 등장
8. 가노 구레타의 장황한 이야기, 고통에 대한 고찰
9. 전기의 절대적인 부족과 보이지 않는 수로, 가발에 대한 가사하라 메이의 고찰
10. 매직 터치, 욕조 안의 죽음, 유품 배달자
11. 마미야 중위의 등장, 따듯한 진흙 속에서 온 것, 오데코롱
12. 마미야 중위의 긴 이야기 1
13. 마미야 중위의 긴 이야기 2
'어째서 이런 걸 사왔죠?' 하고 그녀는 지친 듯한 목소리로 물었다. 나는 중화 냄비를 손에 든 채 구미코의 얼굴을 보았다. 그리고 그녀가 손에 들고 있는 티슈 상자와 휴지 꾸러미를 보았다. 그녀가 무슨 말을 하려는 건지 짐작이 가지 않았다. '잘 모르겠는데'나는 말했다.'티슈와 두루마리 휴지에 지나지 않잖아?없으면 곤란하잖아. 아직 여분은 있지만 남는다고 썩는 것도 아니고' '티슈와 휴지를 사는 건 전혀 상관없어도. 당연하잖아요. 내가 묻고 있는 것은 어째서 '파란'티슈와 '꽃무늬'휴지를 사왔냐는 거예요?' '무슨 얘기인지 아직 잘 모르겠는데' 나는 참을서 있게 말했다.'분명 파란티슈와 꽃무늬가 그려진 휴지를 산 건 나야. 둘다 세일해서 사게 팔고 있었어, 파란티슈로 코를 푼다고 해서 코가 파랗게 되는 것도 아니고, 별로 나쁠 게 없다고 생각하는데'--- p.55
나는 구미코의 블라우스와 스커트를 들고 역 앞에 있는 세탁소로 갔다. 평소에는 집 근처에 있는 세탁소에 세탁물을 맡긴다. 특별히 거기가 마음에 들어서가 아니라 단지 거리상으로 가깝기 때문이다. 역 앞에 있는 세탁소는 아내가 출근길에 이따금씩 이용한다. 회사에 출근하는 길에 맡기고 퇴근하는 길에 찾아오는 것이다. 그녀는 거기가 조금 가격은 비싸나, 집 근처에 있는 세탁소보다 마무리를 잘해 준다고 한다. 그래서 그녀는 자신이 소중히 여기는 옷은 조금 귀찮더라도 역 앞에 있는 세탁소에 맡긴다. 그래서 나는 그날은 일부러 자전거를 타고 역 앞까지 나가기로 했다. 그녀가 자신의 옷을 그 세탁소에 맡긴 것을 알면 좋아하리라고 생각했기 때문이다.--- p.148
그녀는 갑자기 나에게 안아 달라고 했다. '왜?' 하고 나는 깜짝 놀라 물었다.
'나를 충전시켜 줬으면 좋겠어요' 하고 그녀가 말했다.
'충전?'
'몸에 전기가 부족해요. 누군가에게 충전을 받지 않으면 안 돼요. 그렇지 않으면 이제 더 이상 살아갈 수 없어요. 정말이에요.'
'그렇지만 말이오, 당신은 다음주에 결혼하잖소. 그 사람에게 얼마든지 안아 달라고 하면 되지 않을까? 매일 밤 안길 수 있잖소. 결혼이라는 것은 그 때문에 있는 것이지, 앞으로 전기가 부족한 일은 없을 거요.'
그녀는 내 말에 대답하지 않았다. 입술을 꼭 다물고, 그냥 자기 발끝만 가만히 모고 있을 뿐이었다.--- p.190
--- 류혜숙 ruru100@yes24.com
메인 스토리가 분명하고 주제가 확실히 전달되는 고전적 구성에 익숙한 독자들에게 무라카미 하루키의 소설은 처음에는 낯설고, 어색한 영역이었다. 처음부터 구조를 엄밀하게 짜지 않고, 자연스럽게 분출되는 느낌을 특유의 감성으로 표현해 내는 하루키는 자유로운 구성으로 독자를 혼란시키기도 하지만 분명한 문장 구사력, 재기발랄하고 감각적인 문체로 매혹한다.
보는 이에 따라 그의 대표작은 『노르웨이의 숲』도 있고, 『댄스 댄스 댄스』도 있고,『세계의 끝과 하드보일드 원더랜드』도 있고, 빛나는 여행 산문들도 있겠지만, 하루키 자신이 가장 많은 노력과 시간을 들여 완성했다는 작품은 『태엽 감는 새』이다. 이 작품은 특히 평단의 반응이 좋았는데, 다소 가볍게 보이는 여타의 작품들을 뛰어 넘으며 삶에 대한 진지한 성찰을 보여 준 하루키 문학의 정점을 이루었다는 평이다. 특별한 이유없이 직장을 그만두고, 단지 허기를 면하려고 한밤중에 빵 가게를 습격하는 주인공들, 평범한 일상 속에 자연스럽게 개입되는 비현실적 소재 등 하루키 작품에서 만날 수 있는 전형적인 이미지는『태엽감는 새』 속에서도 여지없이 드러나지만 좀더 공들여 다듬은 비유와 상징, 끊길 듯 이어지는 상호 맥락, 불규칙한 듯 전체적으로 일치하는 구성까지 한층 치밀하게 준비하고, 계산한 흔적을 보여 준다.
외형적으로 보면 『태엽 감는 새』의 스토리 구조는 단순하다. 나이 서른에 실직한 한 남자가 어느 날 갑자기 집을 나가 버린 아내를 찾아 헤매는 과정을 그리고 있지만, 소설 속에 등장하는 상징물들의 함축적 의미와 맥락, 그속에 담긴 자기 성찰적 독백, 소설적 의미는 그리 단순하지 않아 보인다. 이 책에 대한 무수한 해석을 따로 모아 책으로 엮을 수 있을 만큼 복잡한 의미와 구도인 것이다.
『태엽감는 새』의 주인공 도루 오카다는 어느 날, 로시니의 음악을 들으며 스파게티를 만들다가 낯선 여자의 전화를 받는다. 곧이어 고양이의 실종과 아내의 가출, 영매 자매의 등장 같은 일련의 기묘하고, 초자연적인 사건을 맞이하게 되는데 여기서도 요리와 다림질, 먹기와 옷 입기 같은 평범한 일상에 대한 하루키식 성찰은 계속되어 감칠맛을 자아낸다.
『태엽감는 새』는 주인공도루 오카다와 사라진 아내 구미코, 영매 자매 가노 마루타와 구레타, 이웃집 소녀 가사하라 메이, 아내의 오빠이자 대적하게 될 인물 와타야 노보루, 점쟁이 혼다 노인과 마미야 중위 등 다양한 인물이 촘촘하게 얽힌 복잡한 관계를 형성해 간다. 또한 소설 속에 등장하는 독립적 이야기, 마미야 중위의 만주 주둔 이야기가 액자 소설로 구성되어 색다른 재미를 안겨 준다. 소설을 푸는 실마리도 수수께끼 하나가 또 다른 수수께끼와 맞물린 방식으로 연결되며 마지막까지 손을 뗄 수 없는 강한 흡인력을 이끌어 낸다.
작품에서 일관되게 보이는, 하루키가 다루어 온 작은 것에 대한 연민은 보이지 않는 손으로 태엽이 감겨 움직이는 하찮은 존재, 마치 주인공의 분신처럼 상징되는 `태엽감는 새'로 대표된다. `세상이 아무리 훌륭하고 빈틈이 없어도 태엽감는 새가 태엽을 감지 않으면 세계는 조금도 움직이지 않는다' 같은 메시지를 통해 그는 존재의 가벼움에 대한 관심과 애정의 끈을 여전히 놓지 않는다.
하루키의 소설에서 특히 관심이 가는 부분은 타인과 교류하는 관계의 방식이다. 하루키의 주인공들은 출세나 성공과는 거리가 먼 평범하고 나약한 인물, 언뜻 보기엔 다소 무심하고 부족해 보이는 인물들로 고독 속에서 상처 받고 살아가지만 타인을 이해하고 배려할 줄 아는 인물들이다. 영매 자매인 가노 구레타와 마루타는 어떤 물질적 대가 없이 - 어쩌면 스스로 구원 받으려고 해서일지 모르지만 - 주인공을 도와 주며, 그 밖의 인물들도 그가 도움을 필요하게 되면 어김없이 등장한다. 주인공도 이웃의 가사하라 메이, 구레타 등 주위의 상처 받은 인물들을 도와 주는데 이들은 서로 도움을 주는 관계 속에서 자신의 상처를 극복하고, 존재의 나약함을 극복해 나간다. `개인적 성향'을 지닌 하루키의 인물들이 서로를 구원하는 방식은 타인에게 전적으로 의존하는 게 아니라 타인의 이야기를 조용히 들어주기, 필요할 때 자신의 힘을 발휘하는 것 등 같은 자연스러운 배려로 호기심으로 타인에게 보이는 말초적 관심과는 구별된다. 악인이 거의 등장하지 않는 여타의 하루키 소설과는 달리 『태엽감는 새』에선 와타야 노보루 라는 악인이 전면에 등장하여 문제를 일으키지만 인물들의 관계가 거미줄처럼 촘촘하게 얽혀 서로 필요한 존재가 되어 준다. 무던하지만 따뜻한 시선, 적극적이진 않지만 필요한 부분을 메워 주는 섬세한 배려는 하루키가 작은 것에 보이는 애정과 자연스럽게 연결된다.
아무 목적 없이 타인을 돕거나 부담스럽지 않게 누군가의 도움을 받는다는 것이 현실 속에서는 힘들어도 보이지만, 하루키의 소설 속에서는 모든 것이 자연스럽다. 인간에 대한 포용력으로 결코 사람을 몰아 세우거나 추궁하지 않을 분위기를 느끼는 것, 타인에 대한 배려는 자신의 기준에서 평가하거나 충고하지 않고, 상대가 절실함을 느낄 때 손을 내미는 방식임을 보여 주는 것, 일방적으로 다가가는 대신 한 발 떨어져서 상대를 편안하게 하는 성숙한 의식을 배우는 것. 그래서 하루키의 소설을 읽는 일은 안락하고 따뜻하다.
카트
