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[ 양장 ]
전경린 | 자음과모음(이룸) | 2014년 10월 29일 리뷰 총점8.0 정보 더 보기/감추기
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상품정보

출간일 2014년 10월 29일
쪽수,무게,크기 224쪽 | 373g | 128*188*30mm
ISBN13 9788957078198
ISBN10 8957078193

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책소개

섬세하고 감각적인 필치로 우리 시대 여성의 삶을 기록해 온 작가 전경린의 열번째 장편소설. 최소한의 사랑이 내재한 상실의 체험과, 뜨거운 문제의식이 돌출된 열정의 습관을 넘어, 이 작품은 우리 시대의 '그/녀'들에게 부과된 '괄호 쳐진' 삶과 사랑에 관해 이야기한다.

'유지'는 어린 시절 큰 고모부를 아버지로 알고 살았지만, 그의 죽음과 더불어 작은 고모인 '손이린'이 생모임을 알게 된다. 크레바스를 건너듯 단숨에 그녀의 삶이 변하고, 이린과 함께 새로운 생활을 꾸려나가게 되었다는 사실 앞에서, 유지는 자신의 존재를 부정하고 보이지 않는 사람처럼 행동하기 시작한다. 그런 그녀에게, 생물 교사인 '이사경'의 존재는 각별하다.

'침묵의 음성'을 가진 그에게 유지는 특별한 감정을 갖게 되고, 자신의 감정과 존재성을 인정받기 위해 그의 앞에서 옷을 벗는다. 어린 제자의 돌발적 행동 앞에서 이사경은 당황하고, 곧 이 사건은 그의 아내인 '백주희'의 귀에까지 들어간다. 그러나 생각과 달리 이사경의 어머니인 '노부인'은 유지를 손자인 '연조'의 피아노 교사로 집에 들이고, 되려 유지를 다그치는 이는 백주희가 아닌 손이린이다. 이 묘한 관계성 속에서, 유지는 이린과 사경의 관계에 관한 새로운 사실을 알게 되는데…


저자 소개

작가파일보기 작가의 추천 관심작가알림 신청 저 : 전경린

全鏡潾, 본명:안애금 흔히 '귀기의 작가' '정념의 작가' '대한민국에서 연애소설을 가장 잘 쓰는 작가'로 불리는 소설가 전경린은 이미지의 강렬함과 화려한 문장으로 기억된다. 서른 세 살. 아이와 피와 심지어 죽음조차 삶이 모두 허구라는 것을 느낀 작가는 허구가 아닌 삶의 실체를 갖고자 소설을 쓰기로 시작했다.

1993년 작가의 가족은 마산 옆 진양의 외딴 시골로 이사를 갔다. 꽤나 적적한 곳이었지만 여기서 전경린은 `뭔가가 밖으로 표출되는 듯한 기분`을 느낄 수 있었고, 3년 가까이 사람들과 인연을 끊다시피 하고 들어앉아 많은 글을 써냈다. 자기 욕망에 충실한 내면적 세계와 질서화 되고 체제화 된 바깥 세계 사이의 작용과 긴장과 요구 속에서 갈등하는 여성과 여성적인 삶이 문학적 관심사다.

작가의 본명은 안애금. 전혜린을 연상시키는 전경린이라는 이름은 옛날 신춘문예에 응모할 때 임시로 지었다. 당시 누가 `린'이라는 화두를 주었고, 차례대로 `경'과 `전'을 추가해서 `전경린'이라는 이름을 완성시켰다. 작가도 물론 `전혜린'을 떠올렸다. 작가는 전혜린을 좋아한다. 그리고 전혜린뿐 아니라 나혜석, 윤심덕 더 올라가서 황진이까지 소위 강한 자의식 때문에
... 펼처보기

풀밭 위의 식사가 의미하는, 상처가 간직한 역설적인 평온과 태연을 그 여자에게 전해주고 싶다

목차

1장 부재의 사과를 깎는 일
2장 눈을 감았다 뜰 때
3장 생활의 형상
4장 여우비
에필로그
작가의 말

책속으로

P.12 : 피아노를 연주하는 것은 내가 기도하는 방법인지도 모르겠어요. 망설이기 위한 방법이기도 하고요. 이것이 최선은 아니지만 지금으로서는 내가 할 수 있는 가장 선량한 행위라고 생각해요. 선량함이라니, 그건 원래 나와는 어울리지 않는 말이지요.

P.16 : 이사경은 내가 좋아하는 침묵의 음성을 가지고 있었다. 어떤 사람들은 정말 침묵으로 말을 한다. 그것은 큰 고모부와 분간할 수 없도록 닮은 접점이었다. 둘은 그런 부류였다.

유독 내 얼굴에 시선을 주는 중년 남자를 만나면 나는 은밀한 희망을 갖곤 했다. 특히나 그들이 흰색 셔츠라도 입고 있으면 나는 이 사람과 저 사람 사이의 변별력을 잃어버리곤 했다. 나는 하나의 질문을 입 안에 물고 굶주려 죽어가는 새였다.
---본문 중에서

출판사 리뷰

“제가 보여요?”
침묵 속에서 떠오르는 진짜 얼굴들.
나는 어떤 얼굴로 옷을 전부 벗었을까.
“유지, 네가 보여.”

한 남자와 세 여인의 과거에서 현재로 이어지는
비가역적 사랑의 전주곡!
절제된 감각으로 해변에 포개진,
풍경화 같은 삶, 삶들.


섬세하고 감각적인 필치로 우리 시대 여성의 삶을 기록해 온 작가 전경린의 열한번째 장편소설. 『최소한의 사랑』이 내재한 상실의 체험과, 뜨거운 문제의식이 돌출된 『열정의 습관』을 넘어, 이 작품은 우리 시대의 ‘그/녀’들에게 부과된 ‘괄호 쳐진’ 삶과 사랑에 관해 이야기한다.

‘유지’는 어린 시절 큰 고모부를 아버지로 알고 살았지만, 그의 죽음과 더불어 작은 고모인 ‘손이린’이 생모임을 알게 된다. 크레바스를 건너듯 단숨에 그녀의 삶이 변하고, 이린과 함께 새로운 생활을 꾸려나가게 되었다는 사실 앞에서, 유지는 자신의 존재를 부정하고 보이지 않는 사람처럼 행동하기 시작한다. 그런 그녀에게, 생물 교사인 ‘이사경’의 존재는 각별하다. ‘침묵의 음성’을 가진 그에게 유지는 특별한 감정을 갖게 되고, 자신의 감정과 존재성을 인정받기 위해 그의 앞에서 옷을 벗는다. 어린 제자의 돌발적 행동 앞에서 이사경은 당황하고, 곧 이 사건은 그의 아내인 ‘백주희’의 귀에까지 들어간다. 그러나 생각과 달리 이사경의 어머니인 ‘노부인’은 유지를 손자인 ‘연조’의 피아노 교사로 집에 들이고, 되려 유지를 다그치는 이는 백주희가 아닌 손이린이다. 이 묘한 관계성 속에서, 유지는 이린과 사경의 관계에 관한 새로운 사실을 알게 되는데…….

“삶이란 부재의 사과를 깎는 일”이라는 이린의 말처럼, 우리에게 사랑이나 이별이라는 존재 양식이 어떤 의미를 지니게 되는 것은 그것이 지나가버렸을 때, 즉 부재했을 때다. 모든 갈등과 슬픔, 고독과 공허를 바다로 흘려보낼 때, 비로소 강의 줄기들이 드러나는 것처럼. 하지만 그럼에도 우리가 사랑과 이별을 반복하는 것은, 이 같은 체득을 넘어서는 초월적인 공간들이 항상 새롭게/불현듯 나타나기 때문일 것이다. 그리고 ‘삶의 진실’이란 항상 그러한 잠재적 공간에서 출몰하기 마련이다.

뒤얽힌 관계의 전주곡이 흐를 때,
부재의 사과는 깎인다


피아노를 치는 사람에게 중요한 것은 무엇일까. 자신이 때리고 있는 건반일까, 아니면 자신의 청각을 때리고 있는 소리
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