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언캐니로 다시 읽는 초현실주의

핼 포스터 저/조주연 | 아트북스 | 2018년 03월 09일 첫번째 리뷰어가 되어주세요 | 판매지수 888 판매지수란? 공유 페이스북 공유하기 트위터 공유하기 상품퍼가기 열기/닫기
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상품정보

출간일 2018년 03월 09일
쪽수,무게,크기 412쪽 | 564g | 153*224*30mm
ISBN13 9788961963206
ISBN10 8961963201

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기획전 예술이다, 이 책 새창 함께 나누고 싶은 예술 책을 추천해주세요. 추첨을 통해 책을 보내드립니다! 이벤트 기간 : 2018년 01월 01일 ~ 2018년 12월 31일

책소개

비판이론의 관점에서 초현실주의의 의의를 재정립한 역작으로, 이 책은 초현실주의 연구에서 획기적인 전환점을 마련한 것으로 평가받고 있다. 초현실주의는 오랫동안 ‘사랑과 해방의 운동’으로 이해되어 왔다. 하지만 저자는 초현실주의를 그와 다른 면모, 즉 어두운 측면에 주목한다.

그러면서 핵심으로 주목한 개념이 ‘언캐니’다. 프로이트가 개발한 이 개념은 억압에 의해 낯설게 된 익숙한 현상이 다시 회귀하는 현상을 말한다. 핼 포스터는 언캐니가 초현실주의에서 그 실행자들이 의도했든 그렇지 않든 간에 매우 중요한 역할을 했다고 강조한다. 그리고 초현실주의의 다양한 실천들을 한데 묶는 핵심적인 요소가 언캐니라고 역설한다. 이 책은 2005년에 『욕망, 죽음 그리고 아름다움』이라는 제목으로 국내에서 출간된 바 있다.

이번에 완전히 새롭게 번역했다. 원제도 그대로 살리고, 과거 번역본의 오역을 바로잡았고, 누락되었던 본문, 주석과 도판을 모두 찾아 넣었으며, 원서에 없는 첨가는 모두 제거했다. 그리고 25년 전의 작업 의의를 정리한 저자의 한국어판 서문도 실었다.


상세이미지

저자 소개

작가파일보기 관심작가알림 신청 저 : 핼 포스터

Hal Foster 미국의 미술사학자로, 프린스턴대학교의 현대미술사 교수로 재직하고 있으며, 미술이론 전문지 『옥토버(October)』의 공동 편집자다. 로절린드 크라우스, 벤저민 부클로, 이브알랭 부아와 함께 『1900년 이후의 미술사(Art since 1900)』를 지어 이론적으로 매우 정치하고 복합적인 현대 및 동시대 미술사를 제시했으며, 포스트모더니즘 미술론의 기수로서 『반미학(The Anti-Aesthetic)』(1983)을 엮고, 『미술, 스펙터클, 문화정치(Recodings: Art, Spectacle, Cultural Politics)』(1985), 『실재의 귀환(The Return of the Real)』(1996)을 지었다. 최근작으로는 Bad New Days: Art, Criticism, Emergency(2015), The First Pop Age: Painting and Subjectivity in the Art of Hamilton, Lichtenstein, Warhol, Richter, and Ruscha(2012), 『콤플렉스(The Art-Architecture Complex)』(2011)가 있다.

작가파일보기 관심작가알림 신청 역 : 조주연

서울대학교 미학과에서 「클레멘트 그린버그의 미술론에 관한 연구」로 박사학위를 받았다. 현대 미술의 미학적 기원과 전개를 밝히는 연구에 전념해왔으며, 포스트모더니즘 이후 미술의 중심 매체로 등극한 사진을 새 연구 주제로 삼아, 현대 미술의 미학적 성취들이 동시대 미술과 연접 또는 이접하는 지점을 밝히는 데 관심을 둔 연구자다. 『현대미술 강의』 『미학으로 읽는 미술』(공저)을 지었고, 『실재의 귀환』 『예술과 문화』 『60년대 미술』 『순수예술의 발명』 『강박적 아름다움』 등을 번역했다.

목차

한국어판 서문?방법에 대한 단상
서문

1. 쾌락 원칙 너머?
2. 강박적 아름다움
3. 발작적 정체성
4. 치명적 이끌림
5. 정교한 시체
6. 한물간 공간
7. 아우라의 흔적
8. 초현실주의 원칙 너머?


도판 목록
옮긴이의 글
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책속으로

언캐니는 초현실주의의 무질서를 해명해주는 질서의 원리인 것이다. 하지만 초현실주의를 어떤 체계로, 정신분석학 체계로 또는 미학 체계로 복구하는 것은 내가 뜻하는 바가 아니다. 나는 오히려 초현실주의에서 잘 알려져 있는 친숙한 점들을 제거해 나가면서 초현실주의의 존재론을 뒤흔들고 싶다. 초현실주의가 무엇인가를 묻기보다 초현실적이란 어떤 것인가를 묻겠다는 말이다. 내가 초현실주의를 언캐니와 병치하는 것은 바로 이런 이유에서다. _「서문」에서(pp.23-24)

죽음 욕동 이론은 사랑과 해방과 혁명을 긍정하는 초현실주의에 이단처럼 보이는데, 최소한 관습적으로 생각할 때는 그렇다. 하지만 만일 초현실이 언캐니와 묶여 있다면, 그것은 죽음 욕동과도 묶여 있는 것이다. 요컨대, 초현실주의 오토마티즘이 해방이 아니라 강박을 내비치듯이, 초현실주의 일반이 욕망을 찬양하는 것은 언캐니의 영역에서 죽음을 선포하기 위해서일 뿐일지도 모른다. _「1. 쾌락 원칙 너머?」에서(p.48)

단순한 의미에서 보면, 초현실주의자들은 히스테리 환자가 되고 싶었던 사람들이다. 수동적인 상태와 발작적인 상태를, 유유자적의 상태와 황홀경의 상태를 오락가
... 펼처보기 ---본문 중에서

출판사 리뷰

초현실, 언캐니, 아우라……
입체적이고 비판적으로 초현실주의 다시 읽기

초현실주의는 오랫동안 창시자 앙드레 브르통이 바랐던 대로 ‘사랑과 해방의 운동’으로 제시되었다. 그러나 실제 작품으로 나타난 초현실주의의 양상은 브르통의 지향이나 강령에서 어긋나는 경우가 많았다. 그럼에도 초현실주의에 대한 브르통파의 이해는 강력하게 영향을 미쳐, 이후 비평가, 역사가 들의 시각을 규정하는 역할을 했다. 그런 상황이 오랫동안 지속되다가 초현실주의를 바라보는 새로운 관점을 제시한 것이 바로 이 저작이다.

초현실주의는 과거에 영미권의 모더니즘 논의에서 폄하되어 있었다. 입체주의에 토대를 둔 추상 중심의 미술사에서 억압당했고, 다다와 러시아 구축주의에 초점을 맞춘 ‘네오 아방가르드’ 논의에서는 추방되었다. 그러나 모더니즘의 형식주의와 시각적 순수성이라는 이상이 붕괴해버린 후, 1980년대에 초현실주의는 격한 기세로 복귀한다. 초현실주의 주제로 한 전시회와 학회, 저서, 논문이 기다렸다는 듯이 쏟아져 나왔다. 주류 서사의 변방에 놓여 있었기 때문에, 오히려 과거의 서사를 비판할 수 있는 지점에 서게 된 것이다. 그러나 초현실주의에 대한 논의는 여전히 과거 전통적인 미술사의 도상학적 해석에 기대어 있었다. 그 결과, 다양하게 개진되어 한데 묶기 어려운 초현실주의의 여러 시도를 해석해내는 데 실패하고 만다. 그런가 하면 모더니즘 미술사의 형식주의 시각에서 초현실주의를 읽으려는 시도도 문제가 있었다. 외관상 추상처럼 보이는 초현실주의 작품들을 모더니즘 역사의 흐름에 위치시키고, 나머지는 모두 퇴행적인 반(反)모더니즘으로 싸잡아 도외시하는 독단적인 평가를 내리기도 했기 때문이다. 그런 상황에서 『강박적 아름다움』이 나왔다. 이 책은 초현실주의와 정신분석학 사이의 관계를 근본적으로 검토함으로써 정신분석학과 초현실주의의 만남, 그리고 어긋남에 대해 입체적으로 재조명한 것이다. 이 작업은 획기적이었다. 기왕에 쌓인 해석의 더께들을 걷어낸 것은 물론 초현실주의의 주창자 브르통의 주장조차 걸러내는 위력을 발휘했다.

1970년대가 지적 형성기였다고 하는 핼 포스터는 자신의 초현실주의 프로젝트는 마르크스, 프로이트, 니체라는 세 사상가 본래의 담론들로 되돌아가는 일이었다고 한다. 그러면서 세 사상가의 담론에 대한 오독을 걷어내고 이들이 개진
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추천평

너무나 오랫동안 가십이 황홀경의 비상징적인 이해와 경쟁해온 비평 전통에서 벗어나, 핼 포스터의 『강박적 아름다움』은 초현실주의 프로젝트의 핵심에 있는 것, 즉 정신분석학 시대 예술작품의 상황에 대한 최초의 설득력 있는 탐색으로서 초현실주의에 바쳐진 문헌에서 단연 돋보일 것이다. 초현실주의가 열에 들뜬 아름다움의 맥을 짚는 데 관심을 두는 마지막 아방가르드라면, 포스터는 그것이 쾌락 원칙을 넘어 죽음 본능의 언캐니한 약동으로 뛰고 있음을 밝혀내었다.
데니스 홀리어, 예일대학교

이 생기 넘치고 사려 깊고 미묘한 논의에서, 포스터는 초현실주의의 정신분석학적 해석들을 프로이트의 언캐니와의 충격적인 조우로서 다룬다. 엄청나게 중요한 책이다.
제인 베켓, 『타임스 하이어 에듀케이션 서플먼트』

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