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지난해 대중 음악계에서 최대의 화제를 몰고 다닌 아티스트는 다름 아닌 ‘악동’ 에미넴(Eminem)이었다. 도저히 뿌리칠 수 없는 매력으로 다가오는 그의 래핑이 담겨있는 음반은 말할 것도 없고, 영화 < 13일 밤의 금요일 >의 제이슨을 연상케 하는 괴기한 가면을 쓰고 전기톱을 휘두르는 라이브 투어와 어머니와 아내 등 가족들과의 사이에서 벌어진 법정 공방전 등은 단연 뜨거운 이슈였다. 또 한가지 그가 화려한 스포트라이트를 받을 수 있었던 이유는 백인이라는 점 때문이었다. 만약 그가 흑인이었더라면 이토록 커다란 조명을 받을 수 있었을까 하는 의문이 남는다. ‘흑인 음악을 백인이 판다’는 이론이 여지없이 증명되고 있는 것이다. 하우스 오브 페인도 ‘Jump around'' 단 한 곡으로 1992년 여름을 뜨겁게 달구었던 백인 랩 그룹이다. 말의 울음소리를 연상시키는 효과음과 ‘Jump, Jump''를 외치는 신나는 후렴구가 인상적인 노래는 그들을 단숨에 랩 스타로 만들었다. 당시 흑인 래퍼들이 대부분 총과 마약으로 얼룩진 갱스터 랩에 몰두해 있었기에, 하우스 오브 페인의 신나는 랩은 쉽게 차트를 점령할 수 있었다. 인종 차별 문제가 심화되고 있을 무렵이어서 백인들이 압도적으로 그들을 지지했음은 물론이다. 1980년대 후반 아이스 티(Ice-T)가 이끌던 리듬 신디케이트 카르텔(Rhythm Cyndicated Cartel)의 멤버로 활동하던 아일랜드 태생의 에버라스트(Everlast)가 1990년에 결성한 하우스 오브 페인은 대니 보이(Danny Boy)와 디제이 리설(DJ Lethal)을 맞아들이면서 완벽한 짜임새를 갖췄다. < 토미 보이(Tommy Boy) > 레코드사와 계약을 체결한 트리오는 아일랜드 문화의 자긍심을 듬뿍 담아낸 데뷔작 < House Of Pain >을 1992년에 발표했다. 사이프러스 힐(Cypress Hill)의 디제이 머그스(DJ Muggs)가 프로듀서를 맡은 음반은 ‘Jump around''(차트 3위)의 스매시 히트로 곧 플래티넘을 획득했다. 오래갈 것 같았던 그들의 점프는 그러나 추락으로 돌변했다. 후속 작품들이 1집만큼의 참신성과 독창성이 지니지 못했기 때문이다. 1994년 2집 < Same As It Ever Was >, 1996년 3집 < Truth Crushed To Earth Shall Rise Again >가 그것이다. 이는 결국 해체라는 수순으로 이어졌다. 비록 하우스 오브 페인은 원 히트 원더 그룹으로 랩 역사에 남아있지만, 각자의 길로 떠난 멤버들은 현재 훌륭한 솔로 캐리어를 쌓아가고 있다. 에버라스트는 1999년 ‘What''s it''s like'', ‘Ends''를 모던 록 차트에서 히트시키며 성공적인 솔로 활동을 시작했고, 같은 해 산타나(Santana)의 마스터피스 < Supernatural >에 참여하여 수록곡 ‘Put your light on''을 작곡하고 게스트 보컬을 맡기도 했다. 디제 리설 역시 랩 메탈 그룹 림프 비즈킷(Limp Bizkit)의 일원으로 절묘한 스크래치와 디제잉 실력을 과시하고 있다.
 
자료제공: IZM (www.izm.co.kr)
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